Savā jaunajā filmā Dusmas rakstnieks / režisors Deivids Aijers pēta kara korozīvo iedarbību, pārbaudot kaujas rūdītas tanku apkalpes locekļus, kuriem jāpavada diena, ielauzoties jaunajā jaunajā darbā Normanā (Logans Lermans). Šī tvertne The Fury kalpo kā mājvieta negribīgajam līderim Wardaddy (Breds Pits); dievbijīgs ticības cilvēks Bojs Svans (Ši ŠiBeoufs); stoiskais meksikāņu šoferis Trīni Garsija; un aizmugurējie meži Redneck 'Coon-Ass' Trevis.
Greidija raksturs gadās būt viens no visdinamiskākajiem un neparedzamākajiem no bara; kā munīcijas vīrietim Greidija pūles ir vienīgās lietas, kas Fjūrijas lielgabalu glabā, un tvertne šāvās priekšā ienaidnieka nāvējošajai artilērijai. Arī Greidijs ir cilvēks, kuru gandrīz neuztrauca viņa bailes - un zvērs to gandrīz apēda katra cilvēka iekšienē, un karam tas ir smieklīgi. (Izlasiet mūsu oficiālo Fury Review.)
Mēs apsēdāmies kopā ar bijušo Walking Dead zvaigzni Jonu Berntālu Ņujorkas štatā, lai runātu par šausmīgo filmas veidošanas procesu un sadarbību ar līdzzvaigznēm, piemēram, Bredu Pitu un Loganu Lermanu. BRĪDINĀT - SPOILERI SEKO!
-
Dusmu intervija: Jon Bernthal (Spoileri)
Screen Rant: Viena no patiešām iespaidīgajām lietām šajā ļoti iespaidīgajā filmā, pirmkārt, ir tā, cik daudz tā gandrīz darbojas kā īss stāsts. Mēs kaut kā tikko esam nonākuši pie tā, un daudz kas darbojas tikai tik labi, pateicoties tam, ko jūs, puiši, varat izrādīt un izteikt par saviem varoņiem, izmantojot izrādes.
Kad jūs gatavojāties to spēlēt, cik daudz šī aizmugures stāsta, kaut arī mēs redzam tikai dažas lietas, kas peld uz virsmas, cik daudz no tā jums bija sava veida sagatavojies aizmugurei un vai jūs varētu dalīties ar to, kas tas bija ?
Džons: Protams, cilvēks. Acīmredzami skriptā ir daudz, kas nenokļuva ekrānā. Un scenārijā bija daudz kas, kas mums iemācīja šo varoņu aizmuguri, un tas, kas tur ir un kas nav, mums ir jāizveido. Tas ir darbs.
Es domāju, ka mans puisis, tieši Greidijs Treviss, vienu reizi scenārijā, par kuru viņš dēvē par Alabamas, un citu reizi, kad viņš ir no Arkanzasas. Tāpēc es skatos uz Deividu Aijeru un man šķiet, ka tas nav cilvēks, kurš pieļauj kļūdas. Viņš ir ļoti racionalizēts. Viņš ir ļoti rūpīgs. Tāpēc es to neuztvēru kā kļūdu. Es to uzlūkoju kā karavīru no ziemeļiem un karavīru no Vidrietumiem, nezinot atšķirību starp Alabamu un Arkanzasu. Es to uztvēru kā “OK. Šis puisis ir no dienvidiem. Es varu viņu padarīt no kurienes."
Es sāku ar ļoti specifisku dialektu. Tie ir Džordžijas kalni un Apalači. Atradu puisi. Es strādāju ar dialekta treneri, un es patiešām mēģināju vispirms iegūt viņa balsi. Tad es patiešām apskatīju Apalaču kalnu dzīvi un to, kas tajā laikā ir, būdams The Depression produkts, strādājot patiešām mazā pilsētā un dzīvojot īstā mazā dobumā, kura ārpusi nekad īsti neredzi, strādājot pie traktoriem, strādājot uz maziem motoriem, strādājot rūpnīcā.
Tad es sāku to darīt tālāk. Ziniet, paņemiet puisi bez masu saziņas, bez reāla skata vai idejas par to, kas šeit ir lielajā plašajā pasaulē. Tad jūs aizvedat viņu aizjūras zemē, un pēkšņi viņš atrodas Ziemeļāfrikā un redz cilvēkus ar dažādu rasi un dialektu, dažādām balsīm, šķērsojot okeānus, dažādas ainavas. Tad jūs dodaties Francijā un Vācijā, un jūs apdzina meksikāņu frants no Čikāgas. Jūs pat nezinājāt, ka ir Meksikas franti vai Čikāga. Viņš klausās džeza mūziku, un viņi runā par filmu zvaigznēm.
Es tikai jutos kā šis puisis ir tik ļoti satriekts un iepletis acis un tajā pašā laikā tik neticami šausmots un satricināts, jo viņam visapkārt, pa kreisi un pa labi, viņš katru dienu zaudē brāļus. Viņš ir ļoti māņticīgs, ļoti jūtīgs cilvēks. Viņš vēlas to izdarīt no šī dzīvā un briesmīgi baidās, ka tā nav.
Tik daudz par šo varoni ir par viņa faktisko darbu tvertnē. Jūs zināt, ka esat iekrāvējs atšķiras no jebkuras citas vietas tvertnē. Visi karavīri, ar kuriem mēs runājām, viena lieta, kas visiem bija vienāda, bija viņi par atbrīvošanu slepkavībā. Jūs atrodaties kaujā dienu no dienas, esat pazaudējis tik daudz cilvēku. Ir atbrīvojums, ko saņemat, reāli izšaujot ieroci, redzot ienaidnieka kaujinieku un atņemot viņiem dzīvību. Ir kaut kas, ko jūs
.tur ir izlaidums. No tā izriet spiediena izlaišana.
Greidija nesanāk izšaut ieroci. Viņš nešauj cilvēkus, nedarbina cilvēkus un nedur cilvēkus. Viņš vienkārši veic fizisko darbu, neatšķiroties no tā, ja viņš atradās rūpnīcā mājās. Vienīgā atšķirība ir tā, ka jebkurā sekundē visa viņa apkārtne varētu uzkāpt kā romiešu svece. Tātad izturība un niknums, kurā viņš ielādē tos čaumalas, tā viņš cīnās. Tāpēc es domāju, ka viņš staigā apkārt ar šo neapmierināto spiedienu, šo neapmierināto vēlmi sāpināt, nogalināt un cīnīties, jo viss, ko viņš dara, ir visu dienu ielādēt čaulas.
Tā bija liela rakstura daļa. Es domāju, ka lielākā daļa šo varoņu attīstīšanas ir attiecības un neticamais priekšprodukcijas process, kuru mēs pārdzīvojām. Trīs mēnešu cīņas, treniņi un zābaku nometne, kā arī būšana vienam ar otru, sadzīvošana, gulēšana blakus, tik laba iepazīšana. Attiecības un varoņi tiešām no tā iznāca.
Screen Rant: Es gribēju jautāt par to, it īpaši attiecībā uz joku, ar kuru jūs, puiši, tik labi tirgojaties, tāpat kā filmā turp un atpakaļ. Vai tas ir kaut kas tāds
Es domāju, ka jūs tikko aprakstījāt daudz laika, ko pavadījāt kopā. Vai visu laiku tās bija tikai miskastes sarunas?
Džons: Tā ir daudz. Tonna mēģinājuma. Tas ir dīvaini. Savā ziņā tajā brīdī ir tā, it kā es pazītu šos puišus un pazītu šos puišus atšķirībā no tā, ka es zinu nevienu pasaulē. Jūs nevarat iedomāties, cik mazs tas ir vienā no šiem tankiem. Jūs nevarat iedomāties, kā ir atrasties tur iekšā, dienu, dienu pēc dienas.
Šī ir neticami apņēmīgu cilvēku grupa. Un mums bija līderis, kurš noteikti bija ļoti apņēmies un pieprasīja apņemšanos, pieprasīja pilnīgu parādīšanos. Kad jums tas ir, tad, kad jums ir visa šī vēlme kaut kā ienirt, un tad jūs visi esat kopā katru dienu, bakstot viens otru, mēģinot un trenējoties, vienkārši darot visu šo lietu, tas ir, jā, jūs tiešām
komunikācijas veids kļūst par otro dabu.
Screen Rant: Deividam bija ļoti skaidrs fakts, ka viņš jūs nolika zem tā un mērķtiecīgu iemeslu dēļ. Toreiz jūs, puiši, atradāties šajā šaurajā telpā, darba apstākļos, tikai sasprindzinājumā un citur, ar ko jums ir darīšana, kopā ar šiem varoņiem, vai tas bija tāpat kā spriedze, kas tikko izplūda reālajā dzīvē?
Džons: Jā. Protams, cilvēks. Es domāju, ka tas bija mērķis. Mēs gribējām, lai tas būtu bīstami. Filma dienas beigās ir ģimenes drāma. Tas ir par ģimeni, kas kopā metāla kastē ceļo pa elli. Jūs neizvēlaties savu ģimeni. Jūs neizvēlaties tvertnes apkalpi. Neviens necīnās kā ģimene un neviens nemīl kā ģimene.
Viņš gribēja, lai mēs cīnītos viens ar otru. Viņš gribēja, lai mēs sekojam viens otram un esam viens otram. Tik laba iepazīšanās bija lieliska un padarīja jūs patiešām tuvu, taču tas arī deva jums spēku un munīciju, ko izmantot viens pret otru, kad kādam uzliekat kameru un sakāt: “Labi. Tagad ejiet pēc šī franta. Izgrieziet līdz kaklam. Sakiet viņiem tās lietas, kuras neviens nedrīkst viņiem pateikt. ” Bet jūs zināt, kas viņiem sāpēs. Tas ir tas, uz ko Dāvids dodas.
Mēs visi bijām uz leju par to. Visi viens otram teica lietas, kuras viņi vēlējās, lai viņi varētu atsaukt. Visi darīja viens otram tādas lietas, kuras viņi vēlētos, lai būtu paņēmuši. Bet, retrospektīvi atskatoties, tas ir tas, ko mēs tur darām. Es domāju, ka visiem ar to tagad ir kaut kas kārtībā.
Screen Rant: Es mīlēju, mīlēju, mīlēju šo vakariņu ainu mājā. Viena no lieliskajām lietām bija tava rakstura nezināšana, ko tieši dari kādā brīdī. Kad jūs, puiši, to pārskrējāt, es zinu, ka jūs kaut kā pāris reizes to izskrējāt. Vai jūs to spēlējāt dažādos veidos?
Džons: Ak jā. Viss bija tik atšķirīgs. Es nekad nezināju, ko es darīšu. Es domāju, ka tieši uz to mēs gājām. Tās ir briesmas, tāpat kā jebkurā brīdī ikviens varētu kaut ko darīt. Es atceros pirmo reizi, kad tur iegājām. Dāvids ir līdzīgs: "Jums nav atļauts pieskarties nevienam vai nevienam." Mana ideja bija tāda, ka es vienkārši gribēju tur iegriezties un vienkārši noplosīt šo māti. Tas bija mans veids, kā to uzņemties. Viņš bija līdzīgs: “Nevienu nevar aiztikt. Neko nevar pieskarties. ”
Tajā ainā ir tik daudz sāpju. Zem mums visiem ir tik daudz lietu. Dienas beigās šie puiši ir šajā trakajā situācijā. Viņi ir neticami māņticīgi puiši. Un šī diena jau ir sākusies sajaukta, jo šī diena jau ir bijusi sliktākā kara diena līdz šim, jo šī diena sākas ar Reta, viena no viņu brāļiem, nāvi. Tagad pēkšņi ir šis jaunais puisis, un viņš labi smaržo, un viņš ir tīrs, un viņš nevar cīnīties, un viņš ir mašīnrakstītājs. Tagad pēkšņi mūsu tētis viņu ieved šajā telpā, un viņam ir atļauts būt kopā ar sievietēm, bet mēs nedrīkstam būt kopā ar sievietēm? Viņi sēž. Viņi ietur maltīti
.Tas ir kaut kas no pasaules, kuru mēs vairs nepazīstam. Mēs nesēžamies pie galdiem ar greznu linu un galdautiem un neizmantojam sudraba traukus. Ieejam, ēdam, ko gribam, ņemam, ko gribam.
Šajos apstākļos tas nav zināms. Tas, kas manī patiešām atsaucās, ir nezināms, tas bija ļoti biedējoši. Nezināmais bija zīme, ka mēs netiksim pie tā. Jebkura atšķirība uzvedībā bija biedējoša. Un šī diena jau ir šausminoša, jo mēs jau pirmo reizi esam pazaudējuši vienu no savējiem.
Tātad šī aina, ziniet, es zināju, ka vēlos ar to izdrāzt. Es zināju, ka vēlos sajaukt viņu labo laiku. Bet arī man bija tik ļoti bail. Tā ir forša lieta par varoni. Savā ziņā es domāju, ka cilvēki, iespējams, paskatīsies uz viņu un teiks: "Ak, viņš ir šis zvērs, šis dzīvnieks." Bet viņš ir ļoti nobijies. Viņš pastāvīgi vēro, cenšas saprast.
Screen Rant: Es apgalvotu, ka tā ir nepareiza interpretācija. Es domāju, ka tas, kas padara šo ainu tik lielisku, ir tas, ka jūs, puiši, varat pāriet pāri šai līnijai, bet jūs zināt, ka līnija ir, un Breda Pita varonis var kaut kā nofiksēties disciplīnā, un tas padara to tik dīvainu, jo jūs, puiši, šķietat kā jūs būs forši, un tad tu izskaties, ka tavs izdomās, un tad viņš kaut ko saka vai noliek nazi, un tad tu esi atgriezies kā
Džons: Jā. Nu, es domāju, ka viss. Es domāju, ka tas tikai nemitīgi cenšas saprast, kas šeit notiek. Es domāju, ka tas ir jautājums: kas šeit notiek? Piemēram, tas nav pareizi.
Screen Rant: Tas bija kaut kas, kas mani vienkārši šokēja vislabākajā veidā par filmu. Mani piesaistīja šī ideja par tanku karu, bet es domāju: "Otrais pasaules karš ir tik daudz reižu veikts filmās un dažādos veidos. Kā šī filma tai atkārtoti uzbruks? ' Un tad, lūk, tā arī notiek. Vai jūs varat runāt par scenārija iegūšanu un sava veida skatīšanos un to, kāds bija āķis, kad bijāt līdzīgs: “Labi. Ja es gatavojos veidot Otrā pasaules kara filmu, es gribu to izdarīt. ”
Džons: Scenārijs vienkārši bija neticams stāsts. Katram varonim bija patiešām ļoti laba loka. Tas tika uzrakstīts ļoti viscerāli. Skripta rakstīšanas stilā bija brutalitāte un agresivitāte, ko jūs vienkārši redzējāt
tas bija vienkārši ļoti griezīgs un tiešs un tumšs. Tas bija racionalizēts, bet tajā pašā laikā niansēts.
Pēc scenārija varēja vienkārši pateikt, ka tas bija ļoti brutāls stāsts. Man tas patīk. Ja jūs būsiet lācis, esiet grizli. Ja jūs gatavojaties veidot šāda veida filmas
Ja es jebkad varētu būt kādā no Vjetnamas filmām, es gribētu būt Apokalipse tagad. Es gribu būt vienā no lielajiem zēniem. Es negribu būt gaišajā.
Tātad, jā, scenārijs tam vienkārši bija
Es arī domāju, ka Dāvids šobrīd ir sava veida režisors Holivudā, kurš patiešām zina, kā veidot filmas par vīriešiem. Jūs zināt, vīrišķīgi, brālības un izdzīvošanas jautājumi. Es tikai tā domāju
Viņš ir veterinārārsts. Viņš ir puisis, kurš to ir pārdzīvojis. Es domāju, ka viņš ir vienkārši lielisks
viņš ir puisis, kurš veido šādu filmu.
-
NĀKAMA: Dusmu beigas paskaidro direktors
-
Piekabe
Fūrijs tagad spēlē teātros. Tās garums ir 134 minūtes, un tā ir R vērtēta kā spēcīga kara vardarbība, daži šausmīgi attēli un valoda visā valodā.
Sekojiet mums un runājiet filmas @ - un noteikti klausieties mūsu padziļināto filmas diskusiju SR Underground Podcast.