Pēc divām desmitgadēm (un daudzajām izmaiņām mediju ainavā, kas ar tām saistītas) Ričarda Dževela pasakair tas, kas joprojām šķiet būtisks. Tas ir stāsts par to, cik ātri cilvēks var nokļūt no varonības atbalstīšanas līdz plašsaziņas līdzekļu maldināšanai, pirms visi fakti ir apkopoti. Bet Klinta Īstvuda vadībā jebkura smalkuma vai nianses tiek izsviestas pa logu par labu nerafinētai melodrāmai. Ričards Dževels savus varoņus nekrāso bagātīgās pelēkās nokrāsās; ir tādi, kas pēc būtības zina, ka Dževels ir nesaprotams un dīvains, tomēr pamatīgs cilvēks ir viņa kodols, un visi pārējie dodas uz viņu, lai viņu mudinātu viņu ambīcijas un pašpārliecinātība. Tas, kas varētu būt savlaicīga līdzība, tā vietā tiek pasniegts kā prasmīgi izstrādāts un izturējies, tomēr satraucoši reducējošais pamats Ričardam Dževelam.
Pols Valters Hausers zvaigznēs sauc Ričardu Dževelu kā vārda vārdu, kurš vēlas kļūt par policistu, kura nelokāmā attieksme pret grāmatu un cieņa pret autoritāti nopelna viņam vienaudžu nicinājumu un ņirgāšanos. Neskatoties uz daudzajiem neveiksmēm un joprojām dzīvojot kopā ar savu māti Barbaru (Keitiju Beitsu), Dževels galu galā pārtrauc darbu, strādājot par apsardzi 1996. gada vasaras olimpiskajās spēlēs Atlantā, Džordžijā. Kādu nakti viņš atklāj bumbu un varonīgi palīdz glābt tuvumā esošo cilvēku dzīvības, nakti pārvēršot viņu par slavenību. Tomēr, kad Atlanta-Journal konstitūcijas reportiere Keitija Skrugsa (Olivia Wilde) uzzināja, ka FBI izmeklē Dževelu kā aizdomās turamo sprādzienā - pateicoties Toma Šava (Jona Hamma) padomam, aģentam, kurš bija klāt notikuma naktī - Dževelam Mediju acīs pēkšņi nonāk no varoņa līdz nelietim.Kad FBI viņu apslāpē, viņš vēršas pie sava kādreizējā darba drauga, jurista Vatsona Brianta (Sems Rokvels), lai sāktu cīņu un noskaidrotu viņa vārdu.
Ričardu Dževelu nedaudz iebiedējoši skatīties padara filma, kas ņem vērā faktorus, kas sarežģī filmas sižetu, un turpina tos ignorēt. Atlanta Journal Konstitūcijas Ziņojums par Dževelu neko neizveido, un arī FBI faktiski nepārkāpj viņa konstitucionālās tiesības, tāpēc sastāvdaļas ir filmai, kas pēta ētiku, kad informācijai vajadzētu būt pieejamai sabiedrībai, un kurā brīdī valdības organizācija šķērso robežu, izmeklējot iespējamos terorisma draudus. Rakstnieks Bilijs Rejs bija gatavs cīkstēties ar šādiem sarežģījumiem savos scenārijos attiecībā uz iepriekšējiem patiesiem, uz stāstu balstītiem dramatiskiem trilleriem, piemēram, Shattered Glass un Breach, tomēr Ričards Dževels savu sižetu attēlo melnbaltā krāsā. Un, tā kā filma skaidri parāda, ka Dževels ir nevainīgs no sākuma, nav nekā, kas izaicinātu auditoriju un liktu viņiem aizdomāties, vai viņi būtu dalījušies ar plašsaziņas līdzekļiem un FBI aizdomām, ja viņi tur būtu bijuši un jau nebūtu zinājuši patiesību. Tas 'tas ir jēgpilns vaicājums, ņemot vērā popkultūras notiekošo 90. gadu atkārtoto pārbaudi un to, cik bieži desmit gadu laikā plašsaziņas līdzekļu pārstāvji izgāza nepelnīti mērķus (a la Monica Lewinsky).
Tā vietā Ričards Dževels ļauj skatītājiem ļauties savam aizspriedumiem un noraidoši papurināt galvu ikreiz, kad kāds ekrānā šaubās par Dževelu vai uzskata viņu par potenciālu briesmu. Īstvudas filmu veidošana atstāj kaut ko vēlamu arī citās jomās, it īpaši, ja runa ir par ritmu un skaņu. Filmas varoņu antīkās filmas un pirmās komēdijas komēdija, kas sita bez ritma, saduras ar filmas sekojošo dramatisko pavērsienu, un ainas, kurās Dževela dzīve tiek uzmundrināta, ir savādi ļenganas un bez spriedzes, liekot tām justies daudz ilgāk, nekā ir. Tajā pašā laikā Īstvuds ir pārāk labs amatnieks, lai ieslēgtu filmu, kas izskatās neiespējama, un Yves Bélanger pārsteidzoši naturālistiskā kinematogrāfija un Joel Cox vienmērīgā rediģēšana nodrošina Ričarda Dževela darbu kā ekonomisku stāstu. Tāpat kā vairums viņa neseno filmu,kaut arī ir vēlams, lai Īstvuda nedaudz piebremzētu Ričardu Dževelu un būtu paņēmis papildu laiku, lai vēl vairāk uzlabotu tās secību (atdalīšanas bumbas atdalīšanas gabals).
Tā ir izrāde, kas izglābj Ričardu Dževelu no viduvējības, it īpaši Hausera un Rokvela izrādes. Idiasinkrātiskais Dževels un sardoniskais Braients ir personāži, kas spēlē pēc aktieru attiecīgajām priekšrocībām, un ainas, kurās mijiedarbojas tikai pāris, (vai viņi spēlē arkādes spēles 80. gados vai mēģina notīrīt Dževela vārdu) ir dažas no filmas sirsnīgākajām, smieklīgi un saistoši. Tomēr mazāk apmierinoši ir Hamma un Vailda kā gandrīz komiski antagonisti. Bijušais federālais aģents ir salikts raksturs, taču FBI apšaubāmā Jevela izmeklēšanas iekļaušana Shaw vainas balstītajā mēģinājumā sevi piesegt neko nedod Ričardam Dževelam mazāk šķietamu kā drausmīga dramatizācija. Kas attiecas uz Vailda jau draņķīgo Skripaļa attēlojumu:puse sagaida, ka viņa uzvilks viltus ūsas, lai maniakāli aprūpētu un sašņorētu, kad viņa savelk citus cilvēkus, meklējot savu nākamo lielo liekšķeri, pirms dabū savu kamaniņu. (Ka filmā netiek pieminēta viņas priekšlaicīga nāve vai Atlanta-Journal Constitution loma Jewell vārda noskaidrošanā neko neliecina par tās lietu.)
Earlier on in its development, Richard Jewell was set to star Jonah Hill and Leonardo DiCaprio as Jewell and Bryant, with Paul Greengrass directing. It's difficult to not suspect that iteration would've not only been just as well-acted as the version that got made, but also a more thrilling and thought-provoking docudrama in the vein of Greengrass' films like United 93 and 22 July. Unfortunately, Eastwood's take has all the same problems as the other true story-based movies he's made over the last decade, and boils "The Ballad of Richard Jewell" (as the Marie Brenner Vanity Fair article the film was partly inspired by is titled) down to a simpler and flatter story that's guilty of the very sensationalism it aspires to condemn. Jewell's tale deserved better than the cinematic equivalent of yelling "Fake news!" at a crowd of people.
Ričards Dževels tagad spēlē ASV teātros. Tas ir 129 minūtes garš, un tas ir novērtēts ar R pēc valodas, ieskaitot dažas seksuālas atsauces un īsus asiņainus attēlus.
Mūsu vērtējums:
2.5. No 5 (diezgan labs)