Man of Steel gatavojas trāpīt teātriem ātrāk nekā ātruma pārsniegšanas lode, un reiz cilvēkiem ir bijusi iespēja atkārtoti iepazīties ar Supermenu - kā to ir iedomājušies režisors Zaks Sniedrs un rakstnieki Kriss Nolans un Deivids S. Goijers (no Dark Knight slavas). - mēs zinām, ka viņi vēlēsies uzzināt vairāk par to, kas tapa visu laiku lielākās filmas “Supermens” tapšanā.
Šajā nolūkā mēs esam noapaļojuši citātus no Man of Steel preses konferences, kurā bija tādi, kā Čaks Rovens (producents), Debijs Snyders (producents), Diāna Lane (Marta Kenta), Rasels Krovs (Jor-El), Henrijs Kavils (Supermens), Zaks Snyders (režisors), Eimija Adamsa (Loisa Lane), Maikls Šenons (Zods), Antje Traue (Faora, Zodas rokaspuisis), Deivids Gojers (rakstnieks) un Tumšās bruņniecības triloģijas komponists Hanss Zimmers.
Pirms mēs iedziļināmies preses konferencē, apskatiet šo jauno Man of Steel ierobežoto izdevumu plakātu galeriju, kas ir Mondo Tees pieklājība:
(galerijas kolonnas = "2" ID = "324147,324148,324149,324150")
-
Preses konference Man of Steel
Producents Deborah Snyder, režisors Zack Snyder un scenārists David S. Goyer apsprieda apjomīgo uzdevumu - Supermana jauna izgudrošana jaunam laikmetam un to, kā viņi to īstenoja:
Debora Snivere: Es domāju, kad jūs sākat domāt par to, cik liels ir šis varonis un cik liels tas ir un cik liela ir atbildība, jūs patiešām varat sevi paralizēt. Tātad, kas jums jādara, ir sadalīt to pa gabalu un vienkārši paskatīties uz to kā procesu. Pirmkārt, tas bija sakārtot stāstu, un tā pamatā es domāju, ka Supermens stāsta dēļ ir bijis jau 75 gadus. Tad runa ir par ikdienas redzēšanu, kāds uzdevums ir pa rokai, un pareizo cilvēku izvēli, lai Dzaka redzējums par to būtu dzīvs. Liecot šos brīnišķīgos cilvēkus, īstos cilvēkus, kas atvedīs šos varoņus, lai viņi būtu dzīvi. Izvēloties pareizo komponistu, lai mūzika būtu tikpat spēcīga un kustīga, kā tai vajadzētu būt. Es domāju, ka jums tas ir jāskatās katru dienu pa gabalu.
Žaks: … Debijs un es devāmies un pusdienojām kopā ar Krisu un Emmu (Nolan), un mēs runājām par šo Supermena projektu. Es atceros, ka pirmo reizi, kad mēs uzstādījām sanāksmi, tas bija kā: “Ei, jūs, puiši, vēlaties ieturēt pusdienas, un, ja mēs runājam par Supermenu, tas ir tik dīvaini?” Mēs domājām: "Nē, nē, Supermens ir foršs." Es godīgi uztraucos par Supermenu kā projektu, jo tā bija lieta, kas mani interesēja. Bet tad, no otras puses, man bija bail, jo Supermens ir Supermens. Tajā laikā šķita, ka jāstrādā ar lielu darbu, lai gan teikšu, ka pēc Dāvida skripta lasīšanas un pēc sarunas ar Krisu skriptā un idejā nebija baiļu. Ideja bija ļoti vienkārša un ļoti pārliecināta, un es domāju, ka tieši tas manī radīja šo pārliecības sajūtu, ka es jutu, ka tur ir kaut kas patīkami padarīt labu.tā ir lieta, kas mani interesē. Varbūt man vienkārši jāatbrīvojas no bailēm no šīs ikonas.
Man patīk Supermens kā personāžs, un es viņam sekoju visu gadu garumā. Mani baidīja tas, vai es varētu pagodināt to, kas viņš ir bijis un kāds viņam ir potenciāls būt? Es domāju, ka Dāvids paveica pārsteidzošu darbu ar skriptu, un tas bija tur - mums vienkārši bija jāiet pēc tā. Es domāju, ka šī vīzija bija sava veida nepologetiska Supermena filma, kuru mēs gribējām izveidot. Es jutu, ka nesenā pagātnē cilvēki ir mazliet atvainojušies Supermenam par viņa tērpu, viņa izcelsmi un veidu, kā viņš iederas sabiedrībā. Mēs tikai gribējām pateikt “nē, nē. Tāda ir mitoloģija, un tas tā ir, un it kā tam vajadzētu būt. ” Un es domāju, ka tieši tāda ir arī mūsu veidotā filma. Mēs gribējām viņu noturēt tur, kur viņš pieder - un nezinu, vai tas to padara pārāk svarīgu, bet tas bija veids, kā mēs to gribējām darīt. To bija jautri darīt.
(caption align = "aligncenter") Goyer (/ caption)
Deivids S. Gojers: Tas ir milzīgs izaicinājums, es atceros pirms pieciem vai sešiem gadiem, kad kāds Batmana jaunībā man vaicāja, vai es gribētu darīt Supermenu vai nē. Tajā laikā es teicu nē. Tā ir milzīga atbildība. Cilvēkiem ir īpašumtiesību attiecības ar Supermenu. Daudzi cilvēki teiktu, ka tas ir mans Supermens, bet tur ir Reeve Supermens no 50. gadiem, Fletcher Supermens, Lois & Clark Supermens un Donner Supermens. Ir svarīgi ievērot ikonogrāfiju un ievērot kanonu, bet … tajā pašā laikā jums jāstāsta stāsts.
Un, tiklīdz jūs šķirojat to, kurš, jūsuprāt, ir varonis un kādi ir viņa konflikti, jums jāļauj tam jūs vadīt. Jums ir jāizmet visi citi sīkumi un nav jāuztraucas par šo episko atbildību, pretējā gadījumā tas jūs vienkārši sagraus un paralizēs … Man tas bija ļoti vienkārši: tas ir stāsts par diviem tēviem. Rakstot šo scenāriju, es kļuvu par pamāti un tēti, un nomira arī mans tēvs. Es nekad nedomāju, ka mana pieredze piedzīvos kaut ko līdzīgu, bet, ja jūs to iedomājaties, runa ir par cilvēku ar diviem tēviem, un viņam ir jāizlemj, kurš no paņēmieniem ir jāizvēlas. Mans kriptoniešu tēvs vai mans Zemes tēvs? Un galu galā tas ir kaut kas tāds, kas padara viņu par cilvēku, par kuru viņš kļūst.
Henrijs Kavils pievērsās arī šāda ikonu tēla iebiedēšanai:
Henrijs: Vispirms es nedomāju, ka tas ir veids, kā atrast savu ceļu uz ikonu. Spēlējot ikonu, jūs nemēģināt būt ikona, jo tas ir pretrunā mērķim. Pievienotā atbildība ir milzīga, un saprašana, ka tas tiešām, tiešām, svarīgi nozīmē, ka es gribēju ieguldīt vislielāko darbu, lai personāls tiktu pareizi attēlots … Ko cilvēki darītu citādi, ja nerunātu par to? Es nedomāju, ka viņš runā tikai ar nepiederošu personu, viņš runā ar visiem - vai tas ideāls runā ar visiem. Mums visiem ir vajadzīga cerība neatkarīgi no tā, kurā gadsimtā mēs atrodamies, neatkarīgi no dzīves stāvokļa, kurā atrodamies, neatkarīgi no tā, vai mēs piedzīvojam traģēdiju vai nē. Tā ir tikai cerība, ka viss būs kārtībā, un, ja notiks traģēdija un katastrofa, es ceru, ka mēs to spēsim pārvarēt. Es tam neticu 's tikai tiem, kas ir nepiederošie, un tiem, kuri domā, ka viņi ir vieni. Tas ir visiem.
Kas attiecas uz konfliktu, kuru viņš pārcieta, vai ceļojumu, tas nebija par klasisko Supermena materiālu. Tāpēc, kad redzat, kā Klārks ceļo pa pasauli un mēģina noskaidrot, kas un kas un kāpēc viņš ir, es nemeklēju tam materiālus, es tam vienkārši pielietoja savu dzīvi. Kā aktieriem tā ir diezgan vientuļa eksistence, ja vien jums nav kāds, kurš visu laiku ceļo kopā ar jums. Jūs pavadījāt daudz laika pats par sevi, satikāties ar jauniem cilvēkiem, veidojat pagaidu ģimenes un jūs viņus mīlat. Un tad jūs tos vairs neredzēsit, iespējams, izņemot preses konferenci. Jūs to vienkārši piemērojat varonim, un tas ir tieši tas, ko viņš piedzīvo. Pastāvīgi veidojas jaunas cilvēku grupas, un pēc tam atkal pazūd, un viņiem jāiepazīstas ar šiem citiem cilvēkiem un jāpierāda viņiem, ka viņš ir jauks puisis, kurš cenšas darīt visu labo.Un pēkšņi viņš atkal pazūd. Tātad tas ir tikai tik vientuļš aspekts, ko es tam piemēroju, pretstatā jebkuram klasiskajam Supermens materiālam.
Viena no pārsteidzošajām lietām par Man of Steel ir tā, ka, veidojot personāžu un aizkulišu pirmā akta laikā, tas aizņemas no nelineārā stāstījuma Betmena Begina stila. Goyer un Snyder runāja par iemeslu, kāpēc viņi izvēlējās šādu pieeju:
Deivids: Ikreiz, kad esmu bijis iesaistīts nelineārā stāstā, jūs to vispirms sākat lineārā veidā, tikai lai pārliecinātos, ka tam ir jēga. Tad jūs to sasmalcinājāt un pārvietojat apkārt, un tas bija process, kuru mēs sākām, kad Zāks ieradās uz klāja, un daži no tā mainījās, mums virzoties.
Zaks: Es domāju, ka tas ir foršs veids. Jūs esat kopā ar Klarku, viņš iet savu ceļu, un jūs kaut kā iegūstat šo atdzist ieskatu par viņu. Es domāju, ka ir jautri to darīt šādā veidā, nevis tad, kad viņš saskaras ar lēmumu. Jūs redzēsit, kāpēc viņš pieņem šos lēmumus. Šādi pasniedzot, stāsts var turpināt attīstīties, un jūs arī gūsit ieskatu vīrietī interesantā veidā. Tas kalpo arī filmai patiešām jautrā veidā.
Deivids: Arī es domāju, ka bija apstāšanās pāriet no amatniecības, kas skāra Kanzasu, uz “uzplaukums!”.33 gadus vēlāk viņš atradās krabju laivā un vienkārši spēlējas ar cilvēku cerībām.
______
1 2 3