Vai Game of Thrones ir paņēmis Lost pozīciju kā izraudzītais televīzijas perforators? Ikreiz, kad jebkura veida izklaide gūst ātrus panākumus visā pasaulē, ir neizbēgama reakcija no tiem, kas nav pievienojušies bandwagon. Lost piedzīvoja premjerministrāciju 2004. gadā. Neskatoties uz milzīgo panākumu gūšanu vienas nakts laikā un kulta popularitātes sasniegšanu pirmajās divās sezonās, Lost kļuva modīgs neilgi pirms tam, kad kļuva modē nepatikt. Godīgi sakot, JJ Abrams, Damon Lindelof un Jeffrey Lieber sērijas padarīja sevi par vieglu mērķi. Ar pārdomātiem, līkumotiem sižetiem un nepārdomātu rakstnieku streiku, liekot materiālus rakstīt ad-hoc, izrādes nosaukums ātri vien kļuva par daudzu joku pavērsienu, jo bijušie skatītāji priecīgi pasludināja sevi par “Pazudušo ar pazaudēto."
Turpiniet ritināšanu, lai turpinātu lasīt. Noklikšķiniet uz zemāk esošās pogas, lai sāktu šo rakstu ātrajā skatā.
Sākt tagad
Lost izsmieklu uzmundrināja dalāmo sēriju fināls. Vietās ar nodomu neskaidri un citās ar nodomu izkliedzot, Lost pēdējā epizode neatbilda ikviena gaumei, un izrādes kā kultūras pātagas statuss tika nostiprināts, un komiķi un rakstnieki jau ierindojās, lai pēc izrādes noslēguma uzņemtu domkrati.
Game of Thrones ir piedzīvojis salīdzinoši līdzīgu ceļojumu. Līdzīgi kā Lost, arī Deivida Benioff un DB Weiss dziesma “Ledus un uguns dziesma” kļuva par tā laika seriālu. Izplatot Troņu spēles popularitāti, daži veidi ar lielu prieku paziņoja, ka nekad nav noskatījušies fantāzijas seriālu, mēģinot sastapties kā kaut kāds savdabīgs kultūras nemiernieks, kuru neaptver ganāmpulkam raksturīgās tendences. Tomēr atšķirībā no Lost, Game of Thrones lielu daļu sava laika bija kritiski neskarts. Vietās, kur Lost skatītāju skaits bija liels un laika gaitā samazinājās, Game of Thrones turpināja augt un sabojāt rekordus pat vēlākajās sezonās.
Tomēr ļoti atšķirīgā fināla sezona satricināja Game of Thrones kritiskās neievainojamības auru un, tāpat kā Lost, skatītāji nebija tikai pārliecināti par beigām, viņi bija saniknoti. Tiešsaistes reakcija uz Game of Thrones pēdējām divām epizodēm bija nežēlīga, jo fani ņirgājās par rakstīšanu, varoņiem un iespējamo iznākumu. Kopš Game of Thrones pēdējās epizodes, kas tika demonstrēta maijā, lēnām ir parādījusies tendence, ka citām filmām un TV šoviem pievienojas aktierim, kā tas bija redzams nesenajā teātra izlaidumā Hobbs & Shaw. Šeit Raiena Reinoldsa raksturs atsaucas uz Game of Thrones finālu un to, kā Džona un Daenerisa stāstam nebija jēgas. Citā nesenajā atsaucē Charlize Theron raksturs filmā Long Shot izmanto tiešsaistes konspektus, lai neatpaliktu no Troņu spēles, to neskatoties, un arī Marvel komiksi pievienojās,ar kapteini Marvel sabojājot izrādi Tonijam Stārkam.
Tā kā Game of Thrones tagad ir reāls kritikas mērķis, šķiet, ka buks ir pagājis no Lost līdz HBO fantāzijas seriālam. Kad TV entuziasti domā par arhetipiski pretrunīgi vērtēto TV beigām, domas tagad, šķiet, pievēršas Vesterosam, nevis Sala. Kad kādam būs vajadzīgs klasisks televizora pagriešanās piemērs, viņš vairs neuzskatīs Lost par zibspuldzes laika grafiku, bet gan Daenerys Targaryen, kas nodedzināja King's Landing.
Zaudējums tik ilgi ir bijis šo izaicinājumu objekts, kopš neviena cita TV seriāla nav bijis iespējams tik plašā mērogā uztvert un sadalīt kultūras apziņu. Bet tagad, šķiet, ka šo neapskaužamo pozīciju ir ieņēmusi Game of Thrones, vai Lost beidzas, iespējams, sakarā ar atkārtotu novērtēšanu? Liela daļa izrādes kritikas nāca no skatītājiem, kuri sērijas vidū izstājās no spēles vai nepareizi interpretēja dažus fināla elementus. Kaut arī Lost radošā komanda ir atzinusies aizkulisēs, 3. un 4. sezonā, daudzi iebilst, ka rakstīšanas kvalitāte ir dramatiski uzlabojusies, tiklīdz tiek paziņots beigu punkts, un ka fināls, cik viennozīmīgs, kā tas bija, palika uzticīgs Lost 's vispārējs noslēpumainības tonis.