Vakar Denija Boila uz Bītlu vērstais muzikālais rom-com vakars ir lielisks skaidrotājs tam, kāpēc ir labi, ka viņš nepiedalās Džeimsa Bonda 25. 2018. gada aprīlī Boils bija sākotnējais režisors, kurš tika nosaukts par Daniela Kreiga piekto (un, iespējams, pēdējo) iznācienu kā slepenais aģents 007, kas filmas veidotājam bija sapņu darbs. Tomēr Boils un viņa scenārists Džons Hodžess 2018. gada augustā pēkšņi pameta projektu, atsaucoties uz radošām atšķirībām. Tas viss notika, kamēr Boils vakar šāvās; ja viņa vilšanās Džeimsa Bonda pieredze iekrāsoja Ričarda Kērtisa fantāzijas radīšanu, tas atjaunoja to, ka Denijam Boilam labāk ir pašam veidot oriģināldarbus.
Turpiniet ritināt, lai turpinātu lasīt Noklikšķiniet uz pogas zemāk, lai sāktu šo rakstu ātrā skatā.
Sākt tagad
Nesen Boils atklāja, kāpēc viņš šķīrās no Bonda 25, atzīmējot savu pārliecību, ka mēģinājums iekļaut viņa radošo stilu tādas lielas filmas franšīzes kā Džeimss Bonds robežās nav galu galā: “Es uzzināju savu mācību, ka es neesmu izgriezts (franšīzēm), pretējā gadījumā jūs rakāties tajā pašā bedrē. Man ir labāk, ja ne visai labi piedalos franšīzes filmās, ir godīga atbilde. ” Cieņā pret Bond 25 jauno režisoru Keriju Fukunagu, Boils diplomātiski klusē par to, kāpēc viņa redzējums netika savienots ar to, ko vēlējās Bonda ilggadējie producenti Barbara Broccoli un Maikls G. Vilsons. Lai kā arī nebūtu, Boila idejas galu galā izrādījās pārāk radikālas Džeimsam Bondam, kurš uztur noteiktus tropus, kas ir nodrošinājuši tā panākumus vairāk nekā 50 gadus.
Kaut arī visa šī Bonda drāma notika vakardienas iestudējuma laikā, šķiet, ka tā neietekmēja pūļus iepriecinošo muzikālo rom-com. Vakardiena rada pasauli, kas maģiski izdzēsa The Beatles no pastāvēšanas tā, ka tikai cīnījies mūziķis Džeks Maliks (Himeshs Patels) atceras kādreiz pastāvējušo Fab Four. Maliks turpina kļūt par pasaules popzvaigzni, nododot The Beatles dziesmas kā savas, taču viņš cīnās ar vainu par krāpšanos un ar arvien pieaugošajām romantiskajām izjūtām pret savu ilggadējo menedžeri Elliju Appletonu (Liliju Džeimsu).
Džeks galu galā izvēlas mīlestību, patiesību un laimi, nevis slavu un laimi, kas ir diezgan piemērots atspoguļojums Danny Boyle īsajai lidošanai ar Bond 25.
Vai vakars tiešām ir par Denija Boila neveiksmīgo obligāciju 25?
Acīmredzot vakardiena nav tiešs Denija Boila komentārs par viņa Bond 25 pieredzi - to vien noraida ražošanas laika skala - taču neatkarīgi no tā šeit ir dažas brīvas paralēles. Viens no vakardienas interesantajiem aspektiem ir tas, kā Džeks pats savu jauno Losandželosas ierakstu izdevniecību un menedžeri Debru Hammeru (Kate McKinnon) neuztver kā zvaigzni. Un, tā kā izdevniecība apgalvo, ka kontrolē Džeka tēlu un karjeru, viņi sāk pārstrādāt The Beatles dziesmas (kuras galu galā 1960. gados sarakstīja Džons Lenons un Pols Makartnijs), lai tās atbilstu mūsdienu popmūzikas gaumei. Tas humoristiski ietver Eda Šīrans ierosinājumu pārrakstīt “Hey Jude” uz “Hey Dude”.
Neskatoties uz krāpšanos, Džeks cīnās ar etiķeti, lai aizsargātu The Beatles mūzikas integritāti, un tas savā ziņā varētu atspoguļot arī problēmas, kuru dēļ Denijs Boils pameta Bond 25. Tas nenozīmē, ka režisors nekādā ziņā nav krāpšana kā Džeks (kaut arī Malikam piemīt arī neapstrādāts talants), bet drīzāk Boils un Džons Hodžess saprotami vēlējās izmantot iespēju uzlikt savu unikālo zīmogu Džeimsam Bondam. Kā ziņots, Boils un Hodžzs sadūrās ar Bonda producentiem par viņu izvēli par ļaundara lomu un viņu ideju nogalināt Kreiga 007. Nav pārsteigums, ka producenti atteicās no tik riskantiem pārtraukumiem no savas uzvaras formulas.
Ir viegli vilkt paralēles: Boils ir Džeks un Eons ir mūzikas izdevniecība. Galu galā Boils ir filmas veidotājs, kurš pieradis redzēt, ka viņa personīgais redzējums tiek realizēts netraucēti. Cīņa starp mākslu un komerciju ir spēcīga vakardienas tēma, taču ar to Boils vienlaikus nodarbojās ar vēlmi nodot savu redzējumu Džeimsam Bondam; nebūtu pārsteigums, ja dažas no Boila apgūtajām mācībām vakar noasiņotu.
Vakar rāda, kāpēc obligāciju filmas veidošana varētu būt slikta
Pateicoties stāstam par Džeku, kurš mēģina atgriezt The Beatles mūziku pasaulē, vienlaikus saglabājot viņu māksliniecisko integritāti (par savu cenu), Vakar tiek parādīts slogs par populāro plašsaziņas līdzekļu piegādi auditorijai. Lai arī Džeks vienmēr izturējās pret to, ko darīja, Džeks izbaudīja steigu izpildīt Fab Four mūziku un redzēt, kā tā atkal un atkal savienojas ar auditoriju. Bet līdz vakardienas beigām tas kļūst par galveno stresa un trauksmes avotu, jo Džekam bija jāpiešķir etiķetei un auditorijai tas, ko viņi gribēja (kas ne vienmēr bija viens un tas pats) un jāuztur The Beatles mākslinieciskā tīrība - visu to iegūstot apmaldījies savos melos un apzinoties, ka šī jaunā popzvaigznes dzīve viņu attur no Ellijas, kas dziļi pārstāvēja dzīvi, kuru viņš patiešām vēlējās.
Līdzīgi, izvēloties iet prom no Džeimsa Bonda - un viņa paša sapņiem kā 007 fanu mūžam - veidot oficiālu Bonda filmu - Boils izvēlējās turēties pie savas mākslinieciskās integritātes. Kaut arī noteikti ir atlīdzība par darbu izveidotā globālā franšīzē, piemēram, Džeimss Bonds (to pašu var teikt par tādām supervaroņu filmām kā Marvel), filmas veidotājam galu galā ir jāatsakās no savas neatkarības un funkcijām šīs franšīzes sistēmā. Producentiem vienmēr ir pēdējā teikšana par tādu īpašumu kā Džeimss Bonds, jo galu galā režisori ir algotas rokas, kas pārrauga atsevišķas filmas uzņemšanu, bet producenti ir tie, kas patiesi ir atbildīgi par franšīzes nepārtrauktu rentabilitāti visiem iesaistītajiem.
Tāds režisors kā Boils veica savu karjeru (un ieguva labākā režisora Oskaru), īstenojot savu unikālo personīgo redzējumu. Dienas beigās viņš saprata, ka Džeimss Bonds ir korporācijas intelektuālais īpašums, kuru Boils īsti nevar pieliekt pats savā mākslā. Ironiski, ka vakardien Bojls aizturēja ievērojamu daudzumu viņa dzenošo, elektrisko, parakstu stila fanu, kas mīl viņa filmas, piemēram, Trainspotting un 28 dienas vēlāk (Boila izveidotā franšīze). Tā vietā režisors izvēlējās izspēlēt stāsta mīlošos godinājumus The Beatles, kā arī Džeka un Ellijas romantikas smalko saldumu, kas arī darbojās un vēlreiz pierādīja paša Boila kā režisora daudzpusību.
Vakar pierāda, ka Denijam Boilam labāk ir pašam
Pēc tam, kad viņš kļuva par zvaigzni filmā Vakar, Džeks ātri uzzināja, ka visu viņa leiblu un auditoriju vēlas tikai The Beatles mūzika un nevienu neinteresēja viņa paša oriģināldziesmas. Maliks centās būt apmierināts ar apziņu, ka viņš ir tikai Bītlu kavervākslinieks, un drīz viņš atklāja, ka nav iespējams būt kaut kas cits. Džeks mēģināja iespiest viņa paša oriģinālo dziesmu "The Summer Song" savā albumā, bet Debra to ienīda un noraidīja. Tas atspoguļo trūkumu tiem direktoriem, kuri vada galvenās franšīzes, jo viņi var kļūt par tāda īpašuma kā Bonds sinonīmu un nonākt šo panākumu ieslodzījumā.
Kāds, piemēram, Kristofers Nolans, jau bija cienījams režisors, taču viņš kļuva par vispārpieņemtu vārdu, pateicoties The Dark Knight Trilogy, kuras panākumi rada cerības uz visām pārējām viņa filmām (ironiski, ka Nolans ir arī mūža garuma Bond fans, kurš, iespējams, nekad režisēt oficiālu filmu 007, bet viņš strādāja sarežģītā darbību secībā sākumā, kas ir oda Viņas Majestātes slepenajam dienestam). Līdzīgi arī Zaks Snaiders savu karjeru pēc DC filmām iekrāso nemitīgā pieprasījumā pēc Snyder Cut of Justice League (lai gan viņš šo pieprasījumu nepārtraukti veicina). Džeimss Ganns vienmēr būs saistīts ar viņa lielākajiem panākumiem - Marvel's Galaxy Guardians of the Galaxy, kas tika iemests haosā pēc tam, kad Disnejs viņu uz laiku atlaida 2018. gadā. Pat Džeimss Kamerons ir atgriezies savā izveidotajā Terminator franšīzē, bet nebijat ir bijusi daļa no 1991. gada Terminator 2
Pēc iziešanas no 25. obligācijas Boils sacīja, ka no savas īsās pieredzes, strādājot ar lielu franšīzi, "uzzināja diezgan daudz par sevi". Vakardienas panākumi ir vēl viens pierādījums tam, ka Denijam Boilam labāk ir neveikt franšīzes un turpināt veidot oriģināldarbus, it īpaši tirgū, kurā ir daudz cilvēku ar kinematogrāfiskiem Visumiem. Vakardiena ir apsveicama alternatīva spandeksam, lielvarām un pārtaisījumiem, un, lai arī viņa Bond 25 būtu bijis saviļņojošs, Boilam vajadzētu lepoties, ka viņš ir viens no vadošajiem režisoriem, kuru neapgrūtina franšīzes nasta.
Interesanti, ka vakardienas mainītajā realitātē trūkst ne tikai The Beatles, bet arī citi slaveni britu darbi, piemēram, Oasis un Harijs Poters. Jābrīnās, vai mazliet atriebjoties arī Džeimss Bonds pazuda no vakardienas pasaules - un Denijs Boils vienkārši nesaka.