Kad Deimons Lindelofs savu Watchmen TV sēriju raksturoja kā “remiksu” no Alana Mūra (kaut arī viņš vēlas, lai viņa vārds tiktu noņemts no jebkura viņa nolīgta darba) un Deiva Gibonsa svinīgā, graujošā DC komiksu grāmatas, Deiva Gibonsa pietika ar to, ka ikvienam, kurš pievērsa uzmanību, bija jāpārtrauc un jāpadomā par viņa domāto. Galu galā sērijai, kas tika izveidota gadu desmitiem pēc komiksu notikumiem - ārpusdimensiju ekstrasensu kalmāriem, kas sagrauj Manhetenu un visu, vajadzēja būt šī stāsta turpinājumam, vai ne? Nu, tādā mērā, kas noteikti ir taisnība, sērija labprāt un gudri nes šīs netradicionālās pasakas stāstījuma bagāžu mūsdienās. Bet tas, kur Lindelofa jaunā sērija patiesi izceļas, ir izpratne un manipulācijas ar sākotnējām idejām un stāstu struktūru, kas tiek izmantota Mūra un Gibonsa klasiskajā darbā,un kā tas modē no šī darba kaut ko radikālu, saistošu un bez šaubām politisku.
Un, lai gan šie atribūti, bez šaubām, darbosies Sargu labā sērijai virzoties apbrīnojamo pirmo sezonu, Lindelofa centieni izmantot tik daudzus Mūra un Gibonsa ziņkārīgākos un netradicionālākos veidus, kas galu galā atšķir sēriju, it īpaši no Zaka Snaidera 2009. gada spēlfilmas adaptācijas un citām komiksu grāmatām. - balstītas programmas televīzijā. Izrādei par labu ir nekustamo īpašumu daudzums, kuru Lindelofs un viņa rakstnieku istaba ir piešķīrusi HBO. Šīs stundas ir nepieciešamas ne tikai, lai iepazīstinātu (vai atkārtoti iepazīstinātu) auditorijas ar šīs pasaules sarežģīto alternatīvo vēsturi, bet arī lai dotu stāstam un tā daudzajiem varoņiem iespēju elpot, attīstīties un pārsteidzošās epizodēs apmēram pusei sezonas garumā, lai atbalstītu jau netradicionālā stāsta konvencijas.
Impulse 2. sezonas pārskats: pusaudžu drāmas teleportēšana kļūst tumšāka un vairāk iesaiņota
Sērija sākas nevis Ņujorkas pilsētā un ne 80. gados, aukstā kara laikā, bet drīzāk Tulsā, Oklahomā, 1921. gadā, šausminoši attēlojot faktisko slaktiņu Grīnvudas rajonā - pārtikušā Āfrikas Amerikāņu kopiena - to veica Klan locekļi. Tas ir mokošs sērijas ievads, kas nosaka spēcīgu vietas izjūtu un izrādes vēlmi stāties pretī rasisma un baltā pārākuma toksiskajiem ideāliem. Tas efektīvi pārvieto arī Watchmen ārpus tipiskā iestatījuma lielākajai daļai komiksu sižetu. Tulsa nav Ņujorka, tā nav arī Gothama vai Metropoles. Tas ir maz ticams lokalizācija tādām sērijām kā šī, kur policija ir pieņēmusi modrās personas kā veidu, kā pasargāt sevi un savu ģimeni pēc tam, kad balto virsvaldnieku organizēts uzbrukums tiesībaizsardzībai ir pazīstams kā Septītā kavalērija.
Viens no dominējošajiem seriāla pieprasījumiem ir jautājums: kā jūs varat atšķirt labos puišus no sliktajiem, ja viņi abi valkā maskas? Kā tas bija komiksu grāmatā, uz šo jautājumu nemaz nav viegli atbildēt pat tad, kad maskas atdalās. Tas jo īpaši attiecas uz Regīnas Kingas Andželu Abaru, Tulsas detektīvu, kura iet garām māsas nakts modrībai, kad viņa ir iesaistīta slepkavības noslēpumā, kas skar daudz tuvāk mājām, nekā viņa jebkad būtu iedomājusies. Viņai pievienojas detektīvs Tims Bleiks Nelsons, kurš saucas Looking Glass. Nelsons bieži iemeta atstarojošo masku bez acu atverēm, kas dažkārt kļūst par drausmīgu tintiņu maskas faksimilu, ko nēsā nedzīvais modrīgais Rorschach.
Looking Glass ir vēl viens atklāts un izveicīgs remikss no sākotnējā stāsta, it īpaši tagad, kad Rorschach masku ir izvēlējusies virulenta naida grupa. Tas, ka viens no oriģinālā stāsta populārākajiem un raksturīgākajiem varoņiem ir kļuvis par terora simbolu, ir vēl viens piemērs šīs sērijas spējai droši ieaust jaunu stāstījumu Watchmen pavedienos. paša stāstītā vēsture. Šī vēsture un Amerikas pagātne, it īpaši tās rasistiskā pagātne, kas joprojām ir tās tagadne, lielā mērā paveras par Lindelofa un viņa rakstnieku sacerēto stāstījumu. Desmitiem gadu laikā rakstzīmes joprojām dziļi ietekmē notikumi grāmatas beigās, savukārt dievišķā doktora Manhetena pastāvīgā pastāvēšana uz Marsa - un viņa atteikšanās no cilvēces - ir radījusi neapšaubāmu eksistenciālu rēķināšanu par sugām, kuras viņš atstājis. Bet savā ziņā cilvēciski arī šeit esošie varoņi ir pārgājuši no šiem notikumiem, daži no tiem virzoties uz priekšu, bet pārāk daudzi - uz priekšu, atkal valdot necilvēcīgo cīņu veidos, kas oriģinālajos sargos veidoja tekstu.
Caur šo stāstījuma struktūru Watchmen atsaucīgi vai no jauna ievieš dažus no sākotnējā stāsta galvenajiem varoņiem. Kamēr doktors Manhetens joprojām lielā mērā paliek ārpus ekrāna, Adrianam Veidtam (Džeremijs Ironss) ir dots savs blakusstāsts, kas atkal ir aizraujošs remikss par iepriekš gaidīto. Veidta stāstam ir ne tikai jāuzsāk pagātne, bet arī jāiekļauj procesā humors, it īpaši tāpēc, ka tas attiecas uz aizvien uzbudināmāko (un, iespējams, nestabilo) mijiedarbību ar diviem pavadoņiem / kalpiem Markosu (Tomu Misonu) un Krokšanksas kundzi (Christie Amery). Tāpat Žans Smarts rēķinās ar Lorijas Bleika - agrāk Silk Spectre - pagātni, atklājot virkni sarežģītu emociju attiecībā uz savu iepriekšējo modrības karjeru, pašreizējo FBI aģenta lomu pret modrību novēršanas darba grupā un jūtām pret Dr Manhetena.
Savā sirdī, Watchmen ir, piemēram, tās iedvesmas, noslēpums, padarot to par ideālu projekts puisis, kurš palīdzēja celt Lost un neizpildītie dzīvē. Bet, līdzīgi kā Lindelofa pieeja vienam no ievērojamākajiem darbiem komiksu izdevniecībā, tas ir kaut kas patīkami pazīstams un radikāli atšķirīgs. Watchmen rasu un politiski uzlādētais stāstījums noteikti radīs ažiotāžu, un ar drausmīgiem Kinga, Ironsa, Nelsona un Žana Smarta priekšnesumiem it īpaši, nemaz nerunājot par Trenta Reznora un Atticus Ross ierosinošo partitūru, tas ir aizraujoši un sāpīgi remiksam var būt tikpat nozīmīga ietekme kā oriģinālam.
Watchmen pirmizrāde svētdien, 20. oktobrī, plkst. 21.00 HBO kanālā.