Vēl viens iespaidīgs Cuarón tehniskais sasniegums, Roma patiesi visaptveroši un spilgti pēta filmas veidotāja bērnības atmiņas.
Ļoti gaidītais turpinājums Alfonso Kuarona 3D kosmosa trillerim Gravitāte (kas pirms četriem gadiem ieskaitīja filmas veidotāja Oskarus par viņa montāžu un režiju), Romair daļēji autobiogrāfiska drāma, kuru iedvesmoja Kuarona pieredze, pieaugot bērnībā Mehiko septiņdesmitajos gados. Papildus tam, ka Roma ir viņa līdz šim personiskākā filma temata ziņā, tas ir arī stāstnieku līdz šim praktiskākais projekts - tādā ziņā, ka viņš bija ne tikai filmas rakstnieks un režisors, bet arī tās līdzredaktors un operators.. Netflix filma jau ir ieguvusi nozīmīgas balvas festivālos Venēcijā un Toronto (cita starpā), un tagad tā saņem ierobežotu teātra izstādi, kas ļaus vēl vairāk cilvēku izbaudīt Cuarón drāmu tās pareizajā lielā ekrāna krāšņumā. Vēl viens iespaidīgs Cuarón tehniskais sasniegums, Roma patiesi visaptveroši un spilgti pēta filmas veidotāja bērnības atmiņas.
Laikā no 1970. līdz 1971. gadam romieši, kas atrodas galvenokārt Mehiko (precīzāk, Colonia Roma rajonā), pēta vidusšķiras ģimenes dzīvi no viņu dzīvojošās mājkalpotājas un kalpones Kleo (Yalitza Aparicio) perspektīvas. Kleo savas dienas pavada, rūpējoties par mājsaimniecību - tostarp ģimenes suni - un akadēmiķa Sofijas (Marina de Tavira) un ārsta Antonio (Fernando Grediaga) bērniem. Tikmēr savā laikā Kleo pavado laiku kopā ar citu ģimenes kalponi Adelu (Nensija Garsija) un pat satiekas ar jaunu cīņas mākslas apsēstu vīrieti vārdā Fermins (Horhe Antonio Guerrero).
Tomēr, neraugoties uz Kleo centieniem panākt, lai lietas ritētu raiti, kļūst skaidrs, ka Sofijas un Antonio laulība sāk sabrukt - vēl pirms Antonio aizbrauc "komandējumā uz Kvebeku", no kura viņš var atgriezties vai nē. Tajā pašā laikā Kleo nodarbojas ar problēmām viņas pašas mīlas dzīvē, kas izriet no attiecībām ar Ferminu. Un, ja ar to nepietiek, Mehiko pati par sevi drīz kļūst par bīstamu dzīvesvietu, jo spriedze starp turīgo zemes īpašnieku un viņu strādnieku pārstāvjiem sasniedz (vardarbīgu) lūzuma punktu.
Pat vairāk nekā viņa iepriekšējās spāņu valodas meksikāņu indie filmas (sk.: Sólo con Tu Pareja, Y Tu Mamá También), Cuarón romieši patiešām pievērš uzmanību klasiskajai itāļu neoreālisma filmu veidošanas tradīcijai tādā veidā, kā tas liek jaunpienācējus un koncentrējas uz cīņām. no strādnieku klases. Filma ir vēl neparastāka, jo tā stāsta par pilngadību no tāda cilvēka kā Kleo perspektīvas; varonis, kurš gandrīz jebkurā citā autobiogrāfiskajā drāmā drīzāk kalpotu par stāstījuma atbalsta spēlētāju, nevis par galveno varoni. Tas ļauj Romai atstāstīt pazīstamu pasaku par ģimeni, kas sabrūk šuvēs tādā veidā, kas ir ne tikai unikāls, bet patiesi iejūtīgs, izturoties pret tādu kā Kleo un līdzīgiem, kuru stāstus vēsturiskie memuāri bieži ignorē. RomiSofijas un Antonio sabrukušās laulības pretstatīšana sociālajai nestabilitātei Mehiko (ap 1970. gadiem) galu galā kļūst vēl efektīvāka un aizraujošāka.
Romi turpina atcerēties itāļu neoreālistu klasiku, piemēram, Velosipēdu zagļus un (atbilstoši) Romu, Atvērto pilsētu ar savu mušu uz sienas filmu veidošanas stila. Cuarón lēmums par filmas uzņemšanu melnbaltā krāsā šeit atmaksājas, tādējādi radot vienu no vizuāli krāšņākajām kinematogrāfiskajām pieredzēm gadā. Patiešām, filmas kinematogrāfija apprecas ar skaistām, joprojām uzņemtām kompozīcijām ar ilgu uzņemšanu un vienmērīgām pannām, kas bieži (tīšām) aizmiglo ainavu tā, lai nāk prātā, kāda izskatās faktiskā laika un vietas atmiņa. Ja tas nav pietiekams iemesls, lai romu redzētu teātrī (ja iespējams): skaņas dizains ir tikpat bagātīgs kā filma ”Tā vizuālais izskats un tās rosīgais pilsētas fons liek justies vēl jūtamāk, jo trūkst rezultātu un uzsvars tiek likts uz mazākiem trokšņiem (vai tas būtu ziepjūdens, kas līst pa kanalizāciju, vai lidmašīnām, kas tālu paceļas virs galvas). Produkcijas dizainers Eugenio Caballero (A Monster Calls) un kostīmu māksliniece Anna Terrazas (The Deuce) arī ir pelnījuši atzinību par to, ka filmas ainava jūtas vēl autentiskāka, rūpīgi pievēršot uzmanību detaļām.
Lai cik satriecoša būtu meistarība, romu aktieri (protams) ir arī filmas panākumu galvenā sastāvdaļa. Neskatoties uz to, ka viņiem nav lielas ekrāna pieredzes, jaunpienācēji Aparicio un Garcia šeit klusi pārliecinoši uzstājas, tāpat kā jaunā iesācēja Verónica García kā Sofijas māte Terēze. Starp šiem trim un Taviru (kuram ilgstoši atsākts darbs meksikāņu filmās, TV un teātrī) galvenā romu dalībniece ienes dabā dabiskuma izjūtu, kas ērti saskan ar Kuarona vispārējo stāstu pieeju un tādējādi ļauj drāmai strādāt kā pārdomāta oda to sieviešu dzīvēm un upuriem, kuras reālajā dzīvē audzināja filmas veidotāju. Guerrero un Grediaga ekrāna laiks ir daudz mazāks,bet ir tikpat spējīgi kā otrā plāna lomā kā parasti neesoši (tomēr reālistiski) vīrieši, kuri atkal un atkal pievīla savus mīļos.
Tas viss ir teikts: Roma dažos veidos ir filma, kuru ir viegli atzīmēt ar meistarīgu amatu un cēliem nodomiem, tomēr nedaudz grūti emocionāli iesaistīties tajā pašā līmenī. Daļa no problēmas ir tā, ka Kuaronam šeit neapšaubāmi tika dota nedaudz pārāk liela mākslinieciskā rīcības brīvība, kā rezultātā tika izveidota filma, kas dažreiz tik ilgi kavējas pie noteiktām detaļām un secībām, ka faktiski mazina drāmas mirkļus, kas balstīti uz rakstzīmēm. Tāpat arī romu otrā puse dubultojas uz melodramatisko sižetu, tādā mērā, ka dažkārt tā sāk justies gandrīz samākslota, salīdzinot ar tās pirmās puses reālistiskāko darbību. Šie jautājumi vēl vairāk ietekmē filmas tempu, kas var būt nedaudz nevienmērīgs un lēns pat stāstam, kasGalvenokārt tas tiek stāstīts klusākos brīžos un koncentrējas uz ikdienas dzīves intīmo detaļu tveršanu. Tā rezultātā Roma nedaudz atpaliek no šedevra zīmes, uz kuru tas acīmredzami tiecās.
Protams, Alfonso Kuarona gandrīz meistardarbs acīmredzami joprojām ir kaut kas svinēšanas vērts, it īpaši kaut kas tikpat personisks kā Roma. Fakts, ka tā ir melnbalti uzņemta mazbudžeta meksikāņu produkcija, kas, pateicoties Netflix, būs pieejama galvenajai auditorijai, savukārt filmu padara vēl jo īpašāku un tā vērts atbalstīt. Lai gan romus noteikti var novērtēt tikpat labi kā mājās, tā arī uz lielā ekrāna, tas noteikti bija paredzēts, lai tos skatītu vislielākajā pieejamajā formātā. Tātad vēlreiz: tie, kuriem ir iespēja, tiek mudināti pārbaudīt filmu visā tās teātra krāšņumā.
Piekabe
Roma tagad spēlē atsevišķos ASV teātros un ir pieejama straumēšanai caur Netflix. Tas ir 135 minūtes garš, un tam ir piešķirts grafiskais kailums, daži satraucoši attēli un valoda.
Paziņojiet mums, ko jūs domājāt par filmu komentāru sadaļā!
Mūsu vērtējums:
4 no 5 (teicami)