Šī filma, bez šaubām, ir paredzēta ilgam mūžam kā kulta klasikas skatīšanās pieredze, taču tas, vai jums jāsteidzas uz teātriem, lai to redzētu, ir pilnībā atkarīgs no jūsu gaumes.
Jo Maniac (2013.), mēs esam ievesti pasaulē Frank (Elijah Wood), ļoti slims jauneklis, kurš strādā viņa vēlu mātes veikalu, atjaunojot vecās Manekeni neskartajā formu. Frenks gadās aizņemt savas naktis, vajājot un nogalinot jaunas sievietes, skalpot viņas un izmantojot viņu matus, lai savus nedzīvos manekena pavadoņus pārveidotu par savu nogalināto upuru avatāriem, kuri viņu mīlēs bez ierunām un mūžīgi - gluži kā mamma.
Frenka ellīgā pasaule tiek pagriezta pa labi uz augšu ar serenitīvu ierašanos Annu (Noru Arnezederu), jauku jaunu fotogrāfu, kuras galvenais paraksts ir cilvēces portretu veidošana, kā priekšmetus izmantojot pozētas manekenes. Tas, kas sākas kā savstarpēja interese par ļoti dīvainu nišas pasauli (manekeni), uzplaukst draudzībā, kad Anna vervē Franku, lai palīdzētu viņai sarīkot lielu galerijas atklāšanu. Tomēr Frenka pieaugošā pievilcība Annai ātri sāk konfliktēt ar viņa neremdināmo vēlmi nogalināt, un viņš baidās, ka tas ir tikai laika jautājums, kad skaistums beidzot atpazīs zvēru viņa iekšienē.
Kā 1980. gada Viljama Lustiga kulta klasikas pārtaisījums, “Maniac 2013” ir drosmīgs mēģinājums izstāstīt šausmu stāstu no jauna viedokļa: paša slepkavas. Režisors Francks Halfouns (kopā ar līdzautoru / producentu Aleksandru Aja ar augstu spriedzi) izvēlas pirmās personas perspektīvu, piespiežot skatītājus aiz Frenka acīm, kad viņš stindzina un nežēlīgi slepkavo savus upurus. Šī formāta izvēle būs make-or-break elements, kad runa ir par daudzu skatītāju Maniac novērtējumu: dažiem piespiedu perspektīva būs orientējoša un slikta; citiem tā būs garšīgi savīta pieredze, kas atšķir šo filmu no tik daudziem citiem līdzīgiem žanra darbiem.
Lielākoties Khalfouns labi izdara pasauli ar slepkavas acīm. Pirmās personas POV ir pietiekami daudz gudru pārtraukumu (piemēram, piemēram, kad Frenks atrodas spoguļa priekšā), lai skatītājam sporādiski atvieglotu tehniku; līdzīgi arī Frenka psihozes vizuālās atainojums (dīvainas halucinācijas vai uzplaiksnījumi, izplūdušie efekti ikreiz, kad skar kādu no viņa šizo migrēnas gadījumiem) pievieno jauku sirreālismu, kas ļauj veikt dziļāku personāžu izpēti un cinephile indulgences.
Tajā pašā laikā pirmās personas POV ir skaidrs triks, kas domāts filmas atšķiršanai, un pat nelielā 89 minūtē maniaks patiešām sāk nolietot savu stilu. Līdz brīdim, kad Frenks nonāks līdz piecam (vai augstākam) upurim, sākotnējais (rāpojošais? Šausmas? Riebums?) Atrašanās slepkavību un nežēlības priekšējās rindas sēdeklī ir iedragājis epizodisku nogalināšanas formulu - bet fantastiski sirreālistu beigas atgriežas pie procesa dažās intrigās.
Vizuāli Khalfoun rada gudru divpusēju gaismas un tumsas pasauli un nāk klajā ar dažiem gudriem kameras trikiem, kas radoši izmanto pirmās personas formātu. Citreiz (piemēram, metro "vajāšanas secība") kameras un tās objekta telpiskais attālums jūtas pilnīgi pretrunā ar loģiku, kur Frenks stāv vai kā viņš pārvietojas. Pārlēkšanas griezumi un citas rediģēšanas metodes nodrošina vairāk nekā dažas "krāpšanās".
Aja un Grégory Leasseur scenārijs ir diezgan plāns, tikai "nogalināšanas epizožu" sērija, kurā piedalās dažādas upuri - sievietes, kuras brīvi saspiež kopā paredzamais "skaistums un zvērs" sižets centrā. Līdztekus šausminošajai atklāšanas secībai, Maniaka stāstā ir ļoti maz pārsteigumu vai jauninājumu; piemēram, skatoties, kā vilciena vraks lēnām izvēršas, jūs precīzi zināt, kas notiks, kad lietas lēnām slīd pa nogāzi haosā. Viss, kas malā, scenāristiem tomēr izdodas (izmantojot dažus galvenos mirkļus), lai padarītu Frenku par mazliet simpātisku varoni - tikai salīdzinot šo simpātisko pusi ar Frenka brutālo un nežēlīgo dabu dažās gudri konstruētās (un grīļošanās izraisošās) slepkavības sekvencēs - kuru kvalitāte, filmai ritot, mēdz samazināties.
Galvenā loka starp Frenku un Annu ir labi attīstīta un ticama, galvenokārt pateicoties Norai Arnezederei, kura labi strādā, pārdodot ķīmiju un šarmu ar kameru, kas vērsta tieši uz viņas seju. Vuds ir nemierīgi perfekta izvēle, lai spēlētu Frenku, izceļot zēnu nevainības un vajāto dīvainību sajaukumu, kas viņu padara tik ļoti rāpojošu, tomēr ne pilnībā atgrūdošu. Ja jums viņš patika Gredzenu pavēlniekā, Grēku pilsētā vai pat Vilfredā, šeit iegūsiet to pašu preču zīmi Eliju Vudu.
Tomēr viens neapšaubāms pirmās personas perspektīvas trūkums ir tas, ka reizēm Vuda maniakālais sniegums šķiet nesinhronizēts ar kameras perspektīvu, kas var likt visai pieredzei justies kā Mystery Science Theatre epizodei. Lai gan šie laiki ir tālu un maz starp tiem, tie joprojām ir pamanāmi. Pārējie dalībnieki - galvenokārt kailu vai puskailu aktrises parāde - iegūst piemērotu laiku, lai to sagatavotu pirms gaļas kaušanai.
Galu galā "Maniac" ir slims eksperiments, kurā ir Aleksandra Ajas asiņainie pirkstu nospiedumi (Spoguļi, Hills Have Eyes, Piranha 3D). Vislabāk to atstāt cieto šausmu elitei, kas novērtēs filmas unikālo formātu, citu šausmu (kulta) klasiķu godināšanu (Jēru klusēšana Lieldienu ola ir tīra ģēnijs) - un, jā, perversie un bezatlīdzības pagriezieni dzimums un vardarbība, par kuru ir zināms slasher žanrs.
Šī filma, bez šaubām, ir paredzēta ilgam mūžam kā kulta klasikas skatīšanās pieredze, taču tas, vai jums jāsteidzas uz teātriem, lai to redzētu, ir pilnībā atkarīgs no jūsu gaumes. Ja Z pasaules karā nav pietiekami daudz asiņu, lai apmierinātu jūsu šausmu vajadzības, Franka asmens var būt tikai tā lieta, lai saskrāpētu jūsu niezi.
(aptauja)
______
Maniaks tagad spēlē teātros. Tas ir 89 minūtes garš un ir bez vērtējuma (lai gan tajā ir ļoti grafiska vardarbība, kā arī kailuma, rupjības un īslaicīgas narkotiku lietošanas gadījumi).
Mūsu vērtējums:
2.5 no 5 (diezgan laba)