(Šis ir The Knick 2. sezonas 10. sērijas pārskats. Būs SPOILERI.)
-
No visa tā, kas atklājas filmā The This Is All We Are, The Knick 2. sezonas finālā, visizdzēšamākais brīdis ir tas labojums. Jūs zināt vienu; ir epizodes beigas, un Thackery, kas satur lielu daudzumu kokaīna un viņa paša ķirurģisko meistarību, veic riskantu pašoperāciju, lai atjaunotu išēmiskās zarnas un vienlaikus pierādītu kokaīna epidurālā pārākumu pār plašāk lietoto un pieņemto ēteri. Thackery, kas vienmēr ir šovmenis, šeit ir mazāks ķirurgs un mediāls pionieris nekā viņš ir karnevāla mizotājs un sānrādes pievilcība, kas apvienota vienā. Viņš pat izstāsta savu galējo asins zudumu, kas viņam rodas, nejauši sagriežot aortu. Tātad, kad Traks ieslīd bezsamaņā un kamera seko Bertijam, kad viņš šauj pa Knika zālēm, lai paņemtu pudeli adrenalīna, katra atsevišķa balto kurpju solis jūtas kā mūžība. Atgriezies teātrī, Bertijs steidzīgi iešļircina šļirci Thack 's sirds un tas griezums ir izdarīts.
Tas ir burvīgs labojums, un eksperts to ir izdarījis. Aina tiek nogriezta ķirurģiskajā teātrī pēc kāda laika beigām - tā varētu būt tā pati diena vai vairākas dienas vēlāk. Teātris ir kluss, neskarts, gandrīz tā, it kā tur nekad nebūtu notikusi operācija, nemaz nerunājot par tikko šausmīgi, nenovēršami nepareizu izrādi. Šāviena viltus rāmums pastiprina visa tikko notikušā steidzamību un turpmākā neskaidrību. Jūs nevarat neatgriezties pie šī labojuma domās, cerot kaut kā ieraudzīt ap vai ārpus fragmenta.
Protams, finālā ir vēl kaut kas, un lielākā daļa no tā ir saistīta ar varoņiem, kuri nonāk dzīves pagrieziena punktā. Bet tas, kā izceļas vēlu epizožu rediģēšana, paliek fiksēts kā pagrieziena punkts stundā (un varbūt pat sērijā), runā par The Knick būtību un to, kā izrāde galvenokārt ir virziena vitrīna, montāža un kinematogrāfija - ar to visu nodarbojas Stīvens Soderbergs. Kopš šī atšķirīgā brīža stunda jūtas mirkšķināta; Soderbergs apzināti ierobežo to, ko skatītāji var redzēt. Tas ir piemērots, jo tajā galvenā uzmanība tiek pievērsta Andrē Holanda ārstam Algernonam Edvardsam, viņa ķirurga karjerai, iespējams, pateicoties viņa paša ierobežotajam redzējumam. Bet tas arī norāda uz neskaidrību spēku šajos pēdējos brīžos un to, kā viņu kompozīcijas mākslinieciskums,pieņēmums, ka atbilde atrodas kaut kur perifērijā, faktiski kļūst par stāstījumu, kļūst izplatītāka nekā pat Thack likteņa jautājums.
Fināls ir sakrauts ar tādiem jautājumiem. No Thackery līdz Toma Klīrija atzīšanās svaram līdz zīmēm uz Barova rokām un viņa draudzenei, kas kontrolē viņa īpašumu, tik daudz kas paliek neatbildēts. Lai gan šie jautājumi ir saistoši, tiktāl, ciktāl tie tiek uzdoti par domu par ideju, ir vēl vairāk, āmuram līdzīgā kvalitāte, ar kādu daži tiek pasniegti, norāda uz šķelšanos starp dažkārt nestabilā stāstījuma un reizēm neelegantā dialoga un prasmes starp kuriem gala produkts faktiski tiek sastādīts. Tas vienmēr ir bijis Knick raksturīgais raksturojums; tās kompozīcijas un izpildījumu arestējošā prasme bieži jūtas skaidri noņemta no raksta nevienmērības. Tas jo īpaši attiecas uz šo otro sezonu,šķiet, ka izkliedētais stāstījums dažkārt cieš no potenciāli nāvējošas slimības, kas pazīstama kā sofomorīts.
2. sezona sākās ar 1. sezonas gabalu uzņemšanu, parādot, ka Thackery, Edwards un visi pārējie ir izkaisīti, pārvietoti. Stāstījums atgrieza varoņus sērijas identiskajā vidē, taču tas nekad neizdevās likt justies tā, it kā viņi būtu daļa no tā paša stāsta. Kornēlija neizmeklēja Speitsa nāvi un mēra uzliesmojumu, savukārt Bertija turpināja virzīties turp un atpakaļ starp slimnīcām. Galingera nicināmais rasisms atrada mērķi viņa atbalstītajā eigēnikā, savukārt Lūsija atklāja, kā vadīt savu seksualitāti. Daži no šiem elementiem, piemēram, Lūsijas ceļojums, rakstzīmes definēja jaunos un interesantos veidos. Citi, piemēram, kā Barovs gūst labumu no jaunās Knickerbocker slimnīcas celtniecības, Edvardsa līdz šim neredzētā sieva parādījās nepaziņota vai daudzi,daudzas dialoga līnijas, kas pasvītro pēcnodarbinātības brīnumu, uzkrītoši jutās kā strupi instrumenti sērijā, kur viss pārējais bija skalpelis.
Tomēr lielākoties tā nāk pie domas, ka atšķirīgie sižeta pavedieni, kaut arī daudziem varoņiem piedāvā iespēju izcelties, to darīja tikai reizēm, un visaptverošais stāstījums dažkārt radās neilgi viņu neatbilstību dēļ. Tomēr, lielā mērā pateicoties Soderbergas vizuālajām kompozīcijām un izgudrojuma rediģēšanas paņēmieniem, The Knick izrādījās izturīgs un spēja novērst vissliktāko iesākto sofomorītu. Tas ir skaidri redzams finālā, kas pacēla tādus brīžus kā Klīrija atzīšanās, paliekot ārpus konfesijas, fiksējot vainīgā vīrieša kājas, kas izstieptas aiz aizkara. Vai arī, norādot uz Henrija spēju noslepkavot savu māsu, pirms kameras fiksēšanas uz pakāpieniem zem viņa, palika nekustīgs, kad Lūsija ienāca notikuma vietā un uzkāpa uz paaugstinātu staciju virs Kornēlijas.
Šie vizuālie secinājumi paaugstina arī The Knick; viņi norāda uz mājienu spēku un to, kā tas darbojas, saskaĦā ar “Tas ir viss, kas mēs esam” pēdējo mirkĜu neskaidrību. Ņemot vērā Edvardsa toņa drūmumu, ir pamats domāt, ka Thackery ir miris. Ja viņš tā nav, Edvardss varētu vienkārši sērot par Thackery karjeras nāvi, kas gandrīz noteikti būtu beidzies šajā dienā operāciju zālē. Tad atkal Alžernons, iespējams, sēro par sava laika kā ķirurga nāvi, uzņemot "runājošo ārstēšanu", sakot, ka viņš ir parādā Thackery.
Tādējādi, ja tas ir The Knick beigas (kā sākotnēji Clive Owen ir domājis, ka tas bija sākotnējais nodoms) vai vienkārši 2. sezonas beigas, tai vismaz izdodas pievērst uzmanību - lai arī slīpi - Thackery un Edwards, lai vienreiz atkal pierāda to nozīmi sērijai un tās galvenajam stāstījumam, notiekošam vai citādi. Kaut arī 2. sezonas stāstiem, iespējams, nav bijusi 1. sezonas vitalitāte, šis tumšais, neviennozīmīgais fināls izceļ sparu, ar kādu seriāls vienmēr ir veidots.
-
Ekrānuzņēmums informēs jūs par Knick statusu, jo informācija ir pieejama.