Ikviens, kurš ir noraizējies, ka Bils Kondons - bijušais Krēslas franšīzes fināla režisors un tādu filmu kā Dievi un monstri un Kinsija - vadītājs, ir vienpusējs politiskā programma ar savu jaunāko filmu Wikileaks / Džuliana Asanža biogrāfisko filmu Piektais īpašums. pārliecināts: viņa nodomi ir stingri divpartijiski, vismaz, ja mēs viņu uztveram pēc viņa vārda iepriekš minētajā rakstā. Pulkstenis tikai par matu zem divarpus minūtēm, un tas ļauj ieskatīties ne tikai Kondona, bet arī viņa vadošā vīrieša Benedikta Kamberbača motīvus viņa filmā.
Klipa ierašanās nevarēja būt savlaicīgāka: vakar tas tika palielināts tīmeklī, lai tas sakristu ar šī gada Toronto Starptautiskā filmu festivāla atklāšanas vakaru, kur The Fifth Estate (kura nosaukums attiecas uz mūsdienu alternatīvajiem plašsaziņas līdzekļiem, atrasts tiešsaistē un sastāvēja no pašmāju pilsoņu žurnnos) piedzīvoja pasaules pirmizrādi. Lai gan šeit ir maz, ja vispār, ir redzami jauni kadri, kas vēl nav parādīti pirmajā piekabē, tomēr no tā var iegūt ļoti daudz informācijas par produkcijas garu.
Viena lieta ir droša: The Fifth Estate spēlē vairākas idejas. Kondona galvenās rūpes ir Wikileaks strīdu "lielāko jautājumu" izklāsts un katras no tām izpēte, izmantojot trillera žanru kā apvalku; domāju, ka Asanža sociālais tīkls un viņa vietne. Viņš arī nepārprotami uzsver, ka viņa filmu nekādā gadījumā nevajadzētu uzskatīt par dokumentāristu, un viņam ir taisnība - tādas funkcijas kā Mēs nozagt noslēpumus: Wikileaks stāsts, visticamāk, ir labāki resursi tiem, kurus interesē nopietni fakti un vēsture.
No otras puses, Kamberbačs un Daniels Bruhls (Negodīgie Basters) apraksta stāstījumu kā par diviem draugiem Asanžu un Danielu Domsšeit-Bergu (Bruhls), kuri sadarbojas sociālā taisnīguma vārdā. Viņu stāsts ir par meteorisku ievērības celšanu un neslavas celšanu globālā mērogā, kā arī par šī straujā kāpuma kritumu. Šī vajāšana tomēr notiek pa vidu ar Kondona vispārējo mērķi: visiem, kas piedalās. Sākot no Kamberbačas, Kondona un Bruhla līdz Laurai Linnijai un Stanely Tucci, visiem ir komentārs par The Fifth Estate teikto par žurnālistiku informācijas laikmetā.
AGRI PĀRSKATĪŠANA
Tāpēc izskatās, ka filma ir daudz domājusi, un tā cenšas izvirzīt vairākus punktus par Wikileaks, Asanžu un civilās modrības ietekmi uz datu plūsmu pasaulē kopumā. Bet tas mums atstāj vienu daudz lielāku jautājumu: vai Piektais īpašums ir labs? Vakar vakarā pārbaudot gaidāmo TIFF auditoriju, ir izveidojušās dažas agrīnas atsauksmes, un vispārējā vienprātība - vismaz šobrīd - ir "jā", kaut arī ar dažiem iebildumiem. Viena ievērojama, atkārtota kritika, ar kuru saskaras Kondona filma, ir tāda, ka tā nokož mazliet vairāk, nekā spēj sakošļāt:
Šķirne:
Jebkuras piecas minūtes iepriekš pārdomātas cilvēku intereses vai fona ziņu materiāli šeit varētu viegli pārvarēt kādu funkciju. Gan pats laipnākais, gan nosodošākais, ko jūs varat teikt par “Piekto īpašumu”, ir tas, ka tas galvenokārt sevi aizrauj, cenšoties pieblīvēt vairāk kontekstam nepieciešamo materiālu, nekā vajadzētu būt jebkurai atsevišķai drāmai.
Aizbildnis:
Šādiem pielāgojumiem netiks atcelta mākslinieciskā licence. Faktiski, pielāgojot gan Guardian žurnālistu Deivida Lī un Luka Hārdinga grāmatu par šo lietu, gan tehnoloģiju aktīvista Daniela Domsheita-Berga pārskatu par darbu Asanžā, The Fifth Estate ir projekts, kura avotos var uzticēties ievērojamai ticībai. Protams, Kondons to dara. Reizēm var šķist, ka viņam ir saskanība ar hronoloģiju, dodot mums savu datu pārpalikumu, nepiedāvājot pietiekamu komplektu, ar kuru mēs tos varētu izsijāt.
No otras puses, daži kritiķi atklāja, ka Kondona mākslinieciskā izvēle ir spiesta un novērš uzmanību, atgādinot pārāk daudz kļūdu, kas izdarīti ar līdzīgu cenu 1990. gados. Atšķirībā no Deivida Finčera, kurš atrada veidu, kā padarīt drāmu, kas risinās ap Facebook sākumu, pārliecinošs, Kondons, kā ziņots, ne visai atklāj formulu uztraukumam ārpus Bruhla un Kamberbača ainām, kas šņāc un uzlauž viņu tastatūras:
HitFix:
Rakstnieks / režisors Bils Kondons ir pelnījis visdažādāko cieņu, mēģinot izdomāt veidu, kā padarīt lielus šīs filmas gabalus vizuāli dinamiskākus, nekā jūs varētu gaidīt, ņemot vērā, ka tas lielā mērā attiecas uz cilvēkiem, kas sēž pie klēpjdatoriem un raksta, bet viņš skrien daudzos tajos pašos jautājumos, kas bija daļa no visām "datoru hakeru" filmām 90. gados. Vienīgais veids, kā jūs varat padarīt šo vizuāli aizraujošāku, ir mēģināt atrast veidu, kā likt mums kā auditorijai justies, kāda ir sajūta būt Asanžam un Domsšeitam-Bergam, kad viņi publicē materiālu, kas, viņuprāt, satricinās status quo, un ir brīži, kad filma to uztver diezgan labi. Ir arī citi brīži, kad šķiet, ka viņi vienkārši pārāk stipri nospiež, lai izveidotu vizuālu metaforu,un tas mani galu galā izvilka no šīm ainām, nevis ļāva man pilnībā tajās ieguldīt.
JoBlo:
Kondons turpina filmu virzīties nerimstošā tehnotrillera ritmā, taču atkal viņam izdodas novērst to, ka tā nekad nav pārāk mulsinoša vai pārliecinoša. Kondona vienīgie īstie kļūdas šeit ir stilistiski, un pārāk daudz ainu mēģina padarīt rakstīšanu tērzēšanas telpās kinematogrāfiski aizraujošu, un rezultāti šķietami ir kaut kas palicis pāri no deviņdesmito gadu hakeru trillera, piemēram, HACKERS vai THE NET. Rakstītu ziņojumu uzlikšana sejās un citi triki nevar palīdzēt justies lipīgam. Tas pats attiecas arī uz to, ka Kondons bieži lieto smagus vizuālos motīvus, piemēram, Wiki-Leaks sākuma laikus attēlo kā biroju, kurā ir simtiem Asanža. Šie izgriezumi var būt interesanti vizuāli, bet atkal jūtas vairāk nekā mazliet samāksloti un nevajadzīgi (es domāju, ka šādās filmās mazāk vizuāli ir vairāk).
Tas nozīmē, ka Kondonam, šķiet, ir izdevies izveidot provokatīvu domu par mainīgajām attiecībām starp patiesību un tehnoloģijām, kā arī par mūsdienu žurnālistikas būtību globālā tīkla laikmetā. Ja Piektais īpašums nesasniedz pilnīgu kohēziju zemes gabala ziņā, tas noteikti ļaus cilvēkiem runāt par tā priekšmetu jebkurā gadījumā:
Sadursme:
Patiesība un tehnoloģija ir neatgriezeniski savstarpēji saistītas, jo medijs ir vēstījums. Pat Kondons netieši atzīst, kā viņa filma ir izveidojusi Asanža uztveri, balstoties uz izejmateriāliem, kā arī veidošanu, montāžu utt . Piektais īpašums nemēģina atmaskot “īsto” Džulianu Asanžu. Tas mēģina pārbaudīt, kā Asanža radīšana ir uztvērusi mūsu “patiesību” drosmīgā, jaunā un pretrunīgi vērtētā virzienā. Piektais īpašums nodrošina vēl vienu slāni, kur lekcijas par žurnālistiku un reportāžām digitālajā laikmetā vietā mēs iegūstam jautru, bezgaumīgu priekšstatu, kas pārliecinās, ka ņemam vērā avotu.
Tomēr pār visu ir viena lieta, par kuru visi viegli vienojas: Kamberbačs ir fantastisks kā Asanžs. Varbūt Piektais īpašums būs viņa augstā ūdens atzīme 2013. gadam, kas viss ir teicis, ka viņš līdz šim ir bijis neticami aizņemts (Star Trek Into Darkness) un redzēs, ka viņš kļūst arvien aizņemtāks, kad mēs tuvojamies gada beigām (12 Years a Slave, The Hobits: Smauga pamestība). Izklausās, ka viņš šeit ir savas spēles augšgalā.
Telegrāfs:
Balss ir bagātīgi nevainojama, ne tikai pavelkot Asanža dronēšanas akcentu, bet arī viņa mēli mīkstinošo, slapjo piegādi uz tēju. Lamāšanās laikā zvērīgu dusmu eksplozija, kad viņš sit pie klēpjdatora, nospiež priekšā esošo sēdekli ar iespļautām, tikai vienā no neskaitāmajiem brīžiem, kad viņš ir izrādījies zaudējis tikko esošo vēsumu. Asanža augstprātīgā pārliecība par soļiem, ko viņš sper cilvēces labā, noteikti ir dāvana aktierim, taču Kamberbačs mums atdod citas dāvanas: viņš šo lomu padara par maldu noteiktības svētkiem, paranoiskajiem dēmoniem to skandinot no visām pusēm.
Nākamo pāris dienu laikā tiešsaistē vēl var parādīties vairāk atsauksmju, taču, ja nē, tad daudz laika nav atlicis, pirms The Fifth Estate tiek atvērts plašai auditorijai un sācis preses pārbaudi. Pagaidām filmas kopējais iespaids ir spēcīgs, ja pat nevienmērīgs; iespējams, tas var izraisīt jaunu diskusiju par tādu organizāciju kā Wikileaks vietu pašreizējā mediju ainavā. Par to mēs pārliecināsimies apmēram pēc mēneša._____
Piektais īpašums ASV kinoteātros nonāk 2013. gada 18. oktobrī.
Iepriekš uzskaitītie avoti