Kā iepriekš, So Below slauc pārsteidzoši daudz bagātības no tā priekšnoteikuma un atrastā kadra formāta, taču to kavē nespēja pilnībā attīstīt abus.
Kā augšā, tā zemāk seko bezbailīgs zinātnieks / pētnieks Skārleta (Perdita Nedēļas), kura cenšas izpildīt mirušā pētnieka tēva misiju, atrodot mītisko Filosofu Akmeni. Pateicoties bīstamajai apstāšanās vietai Irānā, Skārleta nosaka, ka akmens patiesībā ir paslēpts kaut kur katakombās zem Parīzes, un ar tās bijušā liesmas / kolēģa Džordža (Bena Feldmana) palīdzību nolemj to iegūt.
Pēc piesaistes jauno pētnieku-amatieru komandai, Skārleta ved sevi, Džordžu, dokumentālo filmu veidotāju Bendžiju (Edvīnu Hodžu) un pētnieku komandu katakombu dziļumos, meklējot ilgu slēptu eju. Tomēr, kad viņi ierodas, grupa ir nokļuvusi tumšos, sirreālos notikumos, kas saliek realitātes likumus un aizrauj tos arvien dziļāk pazemē - galamērķī, no kura neviens no viņiem nekad nevar atgriezties.
Kā vēl vienu ierakstu atrasto kadru šausmu apakšžanrā, kā augšā, tā zemāk, saprotams, var uztvert skeptiski; lai gan tas cieš no dažiem apakšžanra raksturīgajiem trūkumiem, Kā iepriekš, tā zemāk parasti ir saspringts šausmu trilleris, kurā tiek izmantotas dažas atsvaidzinošas idejas, lai radītu jautru un biedējošu pieredzi.
Nav pārsteigums, ka filma pārsteidz cerības; to vadīja Džons Ēriks Dauls, kuram izdevās izgatavot stabilu (ja nepietiekami novērtētu) materiālu attiecīgi no viena iestatītā šausmu kino (Devil) un amerikāņu šausmu pārtaisījuma (Quarantine). Šeit Doulds atkal paņem kaut ko tādu, kas varētu noiet greizi (atrastie materiāli), un iepludina to ar dažām gudrām idejām un filmu veidošanas paņēmieniem, kas uzlabo kopējo pieredzi.
Viņš, protams, aizņemas dažas mācības no Nīla Māršala filmas “The Descent” - un tad šīs idejas sper soli tālāk - izmantojot filmas “Zemes izpēte” iestatījumu kā THE THE THE THE scare source and draudu visā filmā. Fantoma parādīšanās un fričainas figūras tumsā padara mūs zosāda, bet kā augšā, tā zemāk sirdi apstādinošākās, roku satverošākās sekvences ir saistītas ar to, kā varoņi redzami izspiedušies cauri tumšām spraugām, apsteiguši sabrukušās alas vai ieniruši tumšas bedres vai duļķaini baseini, mēģinot izdzīvot zem zemes.
Atrastā kadru loģika un struktūra (viena dokumentālā videokamera un vairākas galvas izciļņi - visi tiek izmantoti gaismai) palīdz radīt gandrīz tumšās briesmības drausmīgu efektu ar pietiekamu apgaismojumu, lai sekotu notiekošajam, un pietiekami daudz variāciju -skatiet, ka acs nav garlaicīgi. Stāsta rakstura dēļ (vairāk par to vēlāk) bailes ir ļoti dažādas, sākot no reālistiskām un praktiskām lietām (krītot, sasmalcinot utt.) Līdz pat pārdabiska un psiholoģiska rakstura briesmām. Tā kā spēlē gan iekšēji, gan ārēji spēlē tik daudz draudu, Douldam ir viegli pielietot pulsējošu skaņu celiņu un dažus vizuālos efektus, kas amatieriski filmētos materiālus pārvērš iztēles šausmu rotaļu laukumā.
Dowdle rakstīja scenāriju kopā ar savu brāli / līdzstrādnieku Dru, un, lai gan tas ir efektīvs tādās jomās kā raksturojums un priekšnoteikums, tas daudz cieš raksturu / tematiskās attīstības un stāstījuma loka jomās, neskatoties uz mēģinājumu iesēt daudz dziļākas emocionālās / tematiskās sēklas stāstījums agri. Apkārt ir izmests arī daudz mītu (vēstures, mitoloģijas un reliģijas teorijas apvienojums), taču ļoti maz no tiem ir pilnībā izskaidrots vai atrisināts - tas pats par daudz rakstura fona, kas, iespējams, spēlē milzīgu lomu finālā filmas.
… Runājot par finālu, kā augšā, tā zemāk izdara tik daudzu atrasto kadru filmu kardinālo grēku un atstāj mūs augstu un sausu ar ļoti nepietiekamu un pēkšņu apdari. Tas ne tikai beidzas neveikli, bet arī atstāj uz galda lielu neskaidrību un puspaskaidrojumus, pārvēršot aizraujošo un saspringto ceļojumu par galīgu, ilgstošu vilšanās garšu. Stāstot, filma balstās uz labām idejām, bet galu galā nezina, ka ar tām saistās.
Viņu sastāvs ir stingrs. Lielbritānijas TV aktrise Perdita Weeks labi pārdod Skārletas varoni. Jau no paša sākuma ir izveidojusies Skārletas spītīgā (gandrīz obsesīvā) prāta valsts, kas balstīta ap stingru emocionālo kodolu, kas palīdz izveidot jauku trīsdimensiju sieviešu varoni. Mad Men aktieris Bens Feldmans savu raustošo enerģiju izmanto kā Džordžs, strukturējot savu sniegumu arī ap stingru emocionālo kodolu, kas palīdz uzturēt varoņa loģiku. Galveno trijnieku noapaļo franču aktieris Fransuā Civils, kura iesācēja pētnieka varonis Papilons ir jautra harizmātiska folija tādiem kā Skārleta vai Džordžs.
Tīrīšanas zvaigznei Edvīnam Hodžam ir mazāk rakstura Benji, obligātajā minoritātē / operatorā; tāpat Ali Marhyar un Marion Lambert, kas spēlē Papilona palīgus Zedu un Souxie. Tāpat kā Benji, arī Zeds un Souxie vairāk kalpo kā instrumenti, lai atrastos kadrus saglabātu POV, kas vērsti uz galvenajiem spēlētājiem, nevis paši spēlētāji. Patiesībā trio ir nevajadzīgi spēlētāji, kuri tiek iemesti miksā tikai tāpēc, lai uzturētu atrasto kadru loģiku, kamēr kamera koncentrējas uz trim galvenajiem varoņiem. Tā kā ir tik daudz rakstzīmju, kļūst grūti izsekot, kurš par to rūpējas, cik daudz, un (bez spoileriem) filmai galu galā ir jāpieprasa atrasto kadru prasības virs attiecīgā stāsta loģikas, kas tikai vēl vairāk deflē beidzas.
Kā iepriekš, So Below slauc pārsteidzoši daudz bagātības no tā priekšnoteikuma un atrastā kadra formāta, taču to kavē nespēja pilnībā attīstīt abus. Spēcīgs priekšnoteikums izplūst vājās beigās, savukārt gudra atrasto kadru iestatīšana galu galā kļūst par cilpu, kas nožņaug filmas spēju efektīvi un pilnībā izstāstīt savu stāstu. Lai gan tas izklausās kā jaukts maiss uz papīra, filmas galvenais virziens patiesībā ir viss, ko fani vēlas no laba šausmu kino: tas ir saspringts, tas ir dīvains, un to pietur pietiekami daudz baiļu un baiļu, lai iztraucētu iztēli arī pēc filmas beidzas šausmīgi.
PIEKABE
Kā iepriekš, tik zemāk tagad ir kinoteātros. Tas ir 93 minūtes garš, un tā vērtējums ir R par asiņainu vardarbību / teroru un valodu visā valodā.
Seko man un runā filmas @screenrant vai @ppnkof.
Mūsu vērtējums:
3 no 5 (labi)