Pirms balsis bija dzirdamas sudraba ekrānā, ar mūziku tika stāstīti kino stāsti. Padomājiet par dažiem neaizmirstamākajiem mirkļiem filmu vēsturē, un ir grūti atrast tādu, kurā mūzika nepadarītu emocijas.
Pat briesmīgas filmas var izpirkt ar labi izveidotu skaņu celiņu (skat. Zvaigžņu kari: I sērija - fantoma draudi). Starp visām šausmīgajām popmūzikām, kas mūsdienās skar pusaudžu dzīvi, oriģinālā orķestrētā mūzika joprojām pastāv. Pat laikā, kad izklaides industrija nokļūst dziļāk popkultūras rokās, viens aspekts ir palicis nemainīgs: filmu mūzika.
Mūsdienās mēs esam svētīti ar nebeidzamām iespējām digitālajā laikmetā, kad viens čells var pārstāvēt visdumpīgāko ļaundari. Oriģinālie partitūras ar katru gadu kļūst arvien spēcīgākas, īpaši ar tādu jaunu komponistu uzbrukumiem kā Klints Mansels (Rekviēms sapnim) un Ābels Korzeniovskis (Viens cilvēks). Tomēr mūs pastāvīgi iepriecina Džona Viljamsa (Zvaigžņu kari) un Hansa Zimmera (Gladiators) gandrīz ideālās skaņas. Likumīga komponista pievienošana filmai var būt tikpat vilinoša kā jebkurš aktieris vai režisors.
Mūzika var mūs novest uz deju grīdas rituālistiskās itāļu kāzās, svinēt kritēju, sazināties ar citplanētiešiem vai pat patiesi baidīties no uzbrūkošās haizivis. Vienkārši padomājiet par to, ka līdz pat 3. cēlienam haizivis mēs pat neredzam Žokļos. Līdz tam tas viss ir spriedze, daļēji mūzikas radīts.
Nenoliegšu, ka izcilas izrādes, labi uzrakstīti scenāriji vai patiesi unikāli stāsti ir tie, kas izceļas un izpelnās atzinību. Tie visi ir nepieciešami pilnīgai un neaizmirstamai kino pieredzei. Bet tas, ko muzikālie līdzstrādnieki rada pilnīgi no nekā, kas ļauj auditorijai savienoties tādā mērogā, kādu viņi pat nevar iedomāties. Daži cilvēki nekad nepretendēs uz mūzikas "dzirdēšanu", taču tik reti filma ir bez tās. Tie aizpilda tukšumus starp ainām un mirkļiem, kur jūs citādi varētu izvēlēties un pamanīt katras mijiedarbības sarežģītos trūkumus. Dažreiz emociju izraisīšanai nepieciešams smalkums, savukārt citreiz mūzikai jābūt skaļai un sejā.
Tieši šogad Maikls Giacčīno ieguva Oskaru par labāko oriģinālo partitūru kategorijā Up. Filma pati par sevi ir sirdi plosoša un smieklīga no sākuma līdz beigām. Tomēr tas, cik nopietni Giacchino (kurš arī gūst ABC Lost vērtējumu) uzņemas stāsta, izmantojot mūziku, nevis vārdus, pārveido animācijas funkciju ne tikai krāsainos attēlos. Ņemot vērā, Up bija izcili uzrakstīts, bet mūzika ir tā, kas mums deva personīgu atļauju raudāt par karikatūras varoņa zaudēšanu.
2010. gada labāko rezultātu nominanti (Džeimss Horners, Buks Sanderss, Maikls Gjačīno, Marko Beltrami, Hanss Zimers)
Iedomājieties, kāda būtu Zvaigžņu karu sāga bez Džona Viljamsa izcilā pieskāriena. Protams, pirmā doma tavā prātā, visticamāk, bija ikonu virsrakstu secība, un nav tik traki domāt, ka šī dziesma ir atpazīstamāka nekā filmas vai pat aizsaulē aizgājušais Dārts Vaders. Sāgas mūzika ir dziļi ietekmējusi mani kā filmu mīļotāju. Tas, iespējams, ir manas aizraušanās ar komponētajiem partitūrām sākotnējais avots, un es pie tā atgriežos ikreiz, kad man ir vajadzīgas dažas dziesmas. Neatkarīgi no tā, vai tā ir romantiski uzlādēta Princeses Lejas tēma, intensīvi lieliskais Likteņu duelis vai kustīgais Binārais saulriets, tikai viena dziesma visās sešās filmās ir saskārusies ar iTunes dzēšanas pogu: Jedi Rocks. Es uzdrošinos nevienam izturēt visu šī joka 2:50.
Tas ir reti, ka slikti komponēta mūzika padarīs filmu neskatāmu. Es patiesībā nevaru iedomāties partitūru, kas būtu tik nevietā, ka faktiski kaitētu visai filmai. Tomēr slikti veidota filma var būt bezgala patīkamāka ar labas mūzikas burvju pieskārienu. Protams, atgriežoties pie Zvaigžņu kariem, jaunākā triloģija tika padarīta nedaudz izturīgāka, pateicoties Džonam Viljamsam. Vai arī izmantojiet Mission: Impossible 2: lielākajai daļai sabiedrības tas nepatika, tomēr tai joprojām bija izcils Hansa Zimmera vērtējums.
1 2