Jordānijas Peeles filma “ Get Out” satricināja gan prātus, gan cerības, kad tā 2017. gadā nonāca kinoteātros: ieguva gan labākā oriģinālā scenārija Oskaru, gan vērsdama kritiski vērtīgu žanru žanrā, kas vēsturiski ir atstājis krāsu cilvēkus par labu baltajiem stāstījumiem. Jaunais režisors piesaistīja “Melnās šausmas” jaunam pamanāmumam, bet, kā pierāda Šuddera nesenā dokumentālā filma “ Šausmu noire” , melnās filmas un filmu veidotāji vienmēr ir bijuši izšķiroša (lai arī ne vienmēr redzama) daļa no baiļu sižeta ainavas. Šis dziļais žanra kino iedibinājums, izpēte vai izmantošana daudzu krāsu cilvēku pārstāv jau kopš medija pirmās dienas, un ar Peelas stipendiāta pūliņiem mēs Tā kā kase bija noplēsta, tagad ir ideāls laiks, lai no jauna atklātu afroamerikāņu šausmu kino augstākos un zemākos sasniegumus, kas bija iepriekš.
10 dzīvu mirušo nakts
Režisors, vēlamais, lielais Džordžs A. Romero, Dzīvo mirušo nakts (1968), bija nozīmīga filma gan neatkarīga kino attīstībai, gan pozitīvam POC attēlojumam filmā. Romero darīja to, kas toreiz nebija iedomājams, liekot Duanam Džounsu par viņa varonīgo vadību - pamudinot to, kas varētu būt moderns šoks, par pūslīšu kultūras komentāru par drūmo 1960. gadu. Lai arī Džounss līdz savai nāvei 1988. gadā izteica savu atsaucību filmai, viņa ikoniskais pavērsiens kā uzņemšanas pilnvarnieks, kurš aicināja šāvienus galvenokārt uz kaukāziešu izdzīvojušo cilvēku grupu, bija kinematogrāfiskā attēlojuma pavērsiens pilsoņu tiesību laikmetā.
9 Blacula
Viljama Krīna 1972. gadā atjauninātais Drakulas mīts gadu gaitā ir nācis klajā ar problemātisko apzīmējumu “aizdegšanās” un kļuvis par kaut ko būtisku klasiku. Lai arī šāda veida filmas galvenokārt bija vērstas uz melno pilsētu auditorijām, to pārmērīgā paļaušanās uz stereotipu kopš tā laika ir iezīmējusi viņus kā nepieciešamus, lai arī apgrūtinošus soļus uz priekšu reprezentācijas virzienā. Tomēr Krīns kā viens no pirmajiem melno filmu veidotājiem no lielās filmu skolas (UCLA), kas guvis komerciālus panākumus, undeadā 18. gadsimta Āfrikas prinčā Mamuvaldes (Viljams Māršala) radīja suativitātes un labvēlības figūru, kas izaicināja dominējošo Holivudas stāstījumu ka melnādainim jābūt brutālam vai noziedzīgam, lai iegūtu varu.
8 Ganja un Hess
Bils Gunna filma Ganja un Hess (1973), kas nosaukta par desmit desmit labākajām Kannu kinofestivāla desmitgades filmām, ir eksperimentāla šausmu filma, kurā seko antropologs doktors Hess (Dūns Džounss no Dzīvo mirušo nakts).), kad viņš iemācās tikt galā ar savu pārveidošanos par vampīru un pārvietoties ziedošās romantikas drūmajos ūdeņos ar Ganju (Marlēna Klarka), sievieti, kuras mirušais vīrs ir atbildīgs par viņa ciešanām. Gunns, dramaturgs un scenogrāfs, filmas veidošanā sākotnēji bija atturīgs. Bet, kad viņš pārdomāja ideju izmantot vampirismu kā atkarības metaforu, viņš atšķirībā no visa tā laika radīja uzbudinošu, domājošu provizorisku arthouse apdullinātāju. Ganja un Hess kopš tā laika ir tikuši pieņemti Modernās mākslas muzeja pastāvīgajā kolekcijā, ņemot vērā tās nozīmīgumu.
7 Abby
Ne visas šajā sarakstā iekļautās filmas ir labas, un Viljama Girdlera filma “ Abby” (1974) ir arhetipisks piemērs tam, kā tuvredzīgi balti režisori var būt, izvēloties melnos stāstījumus.
Eksorcists krāpti starring Carol ātrums kā mācītāja sieva, kas kļūst valdījumā ar Rietumāfrikas jorubu garu, Abby ' s žēl attēlojumu sievieti pārņēmusi negausīgs seksuālās mānija lugas par novalkāts stereotips melnā sieviete, kā a seksuāli nikns kārdinātājs. Neatkarīgi no tā, vai Girdlera nodomi bija labi vai nē, filma neizdodas pat kā kempinga izklaide un ir nepatīkams atgādinājums par to, cik svarīgi melno filmu veidotājiem ir pastāstīt savus stāstus.
6 Candyman
Pēc Clive Barker iztēles, 1992. gada Candyman piedāvā sižetu par liliju nokrāsu ieguvušu studentu Helēnu Lilu (Virdžīnija Madsena), kas veic pētījumu par folklorisko skolēnu, kurš spokojas Čikāgas tagad nojauktajos Cabrini Green projektos, kas liek domāt par balto glābēju kompleksu.. Vēl sliktāk, kad nominālais ķīpājošais gars (Tonijs Tods) pievērš savu romantisko uzmanību Helēnas virzienā, tas vēl vairāk uzkurina problemātisko uguni, jo melnais vīrs, kas fiksēts balto sieviešu iekarošanā, ir vēl viena veca un aizvainojoša trope. Tomēr Candyman ir būtisks tā laika kontekstā, jo Tonija Todda elegantais fantāzija ir pirmā šāda veida melnā šausmu ikona, kas pievienojas Fredijam Kruegeram, Džeisonam Voorheesam un Ādasaim, piemēram, kā neizdzēšams kņadu murgu veidotājs.
5 pasakas no kapuces
Rusty Cundieff's Tales from the Hood (1995) izmanto antoloģijas formātu, kuru pirmo reizi popularizēja Dead of Night (1945), lai komentētu sociālo apziņu un melno identitāti 90. gados caur šausmu objektīvu. Filma ir veidota no četrām pasakām, kurās redzami netīri policisti, rasistiski politiķi un varmācīgi vīri. To visu stāsta smirdošais apbedīšanas mājas īpašnieks (Clarence Williams III) filmas ģeniālā ieskaujošajā stāstījumā, kas ir asprātīgāks un draudošāks par pašu Kriptas turētāju. Garīgi līdzīgs Get Out , Cundieff s masterwork notiek ASV, lai uzdevums grēkiem tā turpina izdarīt pret melno iestādēm un joprojām pierāda spēcīgs vērošanu gandrīz divdesmit piecus gadus.
4 pasakas no kapenes: dēmonu bruņinieks
Bieža Spike Lee līdzstrādnieka Ernesta Dikersona pasakas “The Crypt: Demon Knight” (1995) ir izklaidējoša, kaut arī atvasināta šausmu komēdija, kas izrādījās nedaudz revolucionāra, kad skatītājiem sniedza to, kas varbūt vēl ir pirmā un vienīgā afroamerikāņu “fināla meitene” - Džerilīna (Jada) Pinketa gadus pirms tikšanās ar Vitu Smitu), notiesāto par darba atbrīvošanu, kura nonākusi viņas sevī kā dēmonu slepkava.
Atbrīvošanas laikā Dikersons un viņa scenāristi sabojāja auditorijas cerības, kas, tāpat kā pulksteņa rādītāji, varēja paredzēt, ka šausmu filmā drīzumā mirs jebkura melna sieviete, kas noved pie ekrāna. Tas, ka Džērlija ne tikai izdzīvo līdz pēdējai spolei, bet patiesībā ir nosaukuma dēmonu bruņinieks, kas filmai piešķir gan starpnozaru feministu pievilcību, gan deflē iesakņojušos popkultūras stāstījumu, ka krāsainiem cilvēkiem ir jāziedo sevi, lai viņu baltie krāpnieki varētu dzīvot.
3 Ieva Bayou
Paredzēts saglabāšanai Nacionālajā filmu reģistrā pagājušajā gadā, Eve's Bayou (1997) sarakstīja, režisēja un nošāva divas sievietes: Kasi Lemmons un Eimija Vincenta. Sievietes talanta aiz kameras atspoguļojās tā priekšā ar aktrisēm Linu Vitfīldu, Debiju Morganu un Meaganu Good, kuras visas piedzīvoja dziļi izjustus priekšnesumus šai dienvidu gotikas pasaulei par māsu saitēm, voodoo un tumšajiem ģimenes noslēpumiem. Sievietes Lemmons filmā izrāda tādu dziļumu un klātbūtni, kā tik bieži trūkst vispārpieņemtajā kino, un, kaut arī tas pieskaras robežai starp melodrāmu un tiešajām šausmām, Ievas Bayou ir spocīgs, zemu redzēts dārgakmens Āfrikas Amerikas sieviešu filmām.
2 Izkāpiet
Nevar pārspīlēt tikai to, kāds izrādījās šoks sistēmai Jordānijas Peelas režisora debija. Dodot pašreizējo “viedo šausmu” vilni uz kases panākumiem un atmaskojot baltā liberālisma rasistiskās saknes, Pīle ne tikai ieveda jaunu iespēju iesākumu POC filmu veidotājiem, bet arī pagodināja un parādīja uzmanības centrā tos, kuri bija ieradušies pirms viņa. ar savu izpētīto, skuvekļa satīru. Tas, ka tas tiešām ir biedējoši, arī nesāpināja!
1 Pirmā tīrīšana
Sērija Purge nekad nav bijusi īpaši smalka, izliekoties par amerikāņu vērtībām, un ceturtais franšīzes ieraksts nav izņēmums. Pirmā tīrīšana (2018) ir priekšvārds (acīmredzami), kas parāda, kā partijai Jaunajiem dibinātājiem izdevās sagrābt valdību un veikt pirmo nosaukuma tīrīšanu: 12 stundu periods, kura laikā viss noziegums, ieskaitot slepkavību, tiek padarīts likumīgs. Lielais šokētājs? Pasākums ir eksperiments, kas paredzēts minoritāšu iznīcināšanai. Pirmā tīrīšana var būt tālu no modernās klasikas, taču tā parasti mazākumtautību personālus parasti balto sēriju priekšplānā izvirza un parāda, kā viena cilvēka asiņainā bacchanal ir cita cilvēka valdības pilnvarota etniskā tīrīšana.
NEXT: 10 labākās psiholoģiskās šausmu filmas